WEBVTT

00:00:34.911 --> 00:00:41.309
Hoch sollen sie leben, hoch sollen sie leben, dreimal hoch.

00:00:41.448 --> 00:00:45.070
Und damit herzlich willkommen zu einer neuen Folge Genregeschehen,

00:00:45.070 --> 00:00:49.122
meine sehr verehrten Damen und Herren, in der wir einiges zu feiern haben.

00:00:49.430 --> 00:00:56.560
Nämlich zwei brandneue Filmstarts, die wirklich beide hier für Diskussionen

00:00:56.560 --> 00:00:57.580
und Begeisterung gesorgt haben.

00:00:58.195 --> 00:01:02.870
Und dann aber auch darüber hinaus dürfen wir unseren lieben Kollegen Tino Hahn

00:01:02.870 --> 00:01:06.520
noch einmal beglückwünschen zum Erreichen des 20. Lebensjahres.

00:01:09.060 --> 00:01:14.290
Ja, vielen lieben Dank. Endlich vor dir. Danke. Endlich darf ich die Filme gucken,

00:01:14.290 --> 00:01:15.384
über die wir hier sprechen.

00:01:15.940 --> 00:01:17.398
Endlich Go-Haw-Filme konsumieren.

00:01:18.571 --> 00:01:22.230
Hast du denn an deinem Geburtstag immerhin einen schönen Film schauen können,

00:01:22.230 --> 00:01:27.423
auch wenn du im Zug gefangen warst? Ich habe im Zug Cape 4 geguckt.

00:01:27.667 --> 00:01:31.620
Die Serie? Ich habe es so nebenbei laufen lassen, weil ich war doch ein bisschen,

00:01:32.253 --> 00:01:36.390
in so einer Dös-Stimmung und dachte, ach, irgendwas, was mir ganz gut gefallen

00:01:36.390 --> 00:01:40.326
hat, lasse ich so nebenbei noch mal laufen. Und dann habe ich so rumgedöst.

00:01:40.807 --> 00:01:41.790
Da sind aber bisher nur drei Folgen draußen.

00:01:42.460 --> 00:01:46.300
Ansonsten habe ich nur YouTube-Videos geguckt, ja. Die dritte habe ich noch nicht gesehen.

00:01:48.060 --> 00:01:51.790
Es war auch echt arschvoll im Zug. Und dann guckt man wieder irgendwas und denkt,

00:01:51.790 --> 00:01:55.134
ach, im Reich der Sünde, das klingt doch gut. und dann sitzt man da.

00:02:01.840 --> 00:02:05.092
Ja, ich finde immer so dieses, überlegst du, wenn du im Zug irgendwas guckst,

00:02:05.092 --> 00:02:08.342
du überlegst doch auch, was es so ist, weil du doch auch denkst,

00:02:08.342 --> 00:02:10.954
die Leute gucken alle die ganze Zeit dir auf den Monitor, oder?

00:02:11.470 --> 00:02:14.742
Oder macht ihr einfach irgendwas an und ihr scheißt drauf? Also ich versuche

00:02:14.742 --> 00:02:17.165
in der Regel sowieso immer innen zu sitzen.

00:02:17.926 --> 00:02:22.552
Also am Fenster. Ich sitze immer am Gang. Ja, ich sitze immer am Gang. Gegen den langen Füßen.

00:02:22.958 --> 00:02:27.952
Ja, ich versuche in der Regel am Fenster zu sitzen, um halt auch meinen Kopf

00:02:27.952 --> 00:02:30.540
irgendwie anlehnen zu können. falls ich einpennen sollte.

00:02:31.752 --> 00:02:35.682
Und dementsprechend mache ich mir da nicht so die Sorgen.

00:02:35.682 --> 00:02:40.812
Es sei denn irgendwie, weil es nicht anders ging, muss ich jetzt eine Mutter

00:02:40.812 --> 00:02:43.762
mit Kind neben mich setzen oder so. Oder beziehungsweise das Kind sitzt neben

00:02:43.762 --> 00:02:46.885
mir und die Mutter sitzt irgendwie, weiß ich nicht, gegenüber oder so was.

00:02:47.361 --> 00:02:51.032
Dann denke ich mir schon, okay, das muss ich dann irgendwie wegdrehen.

00:02:51.032 --> 00:02:52.470
Aber Silke weiß doch, was du guckst.

00:02:55.303 --> 00:02:58.032
Mein Sohn weiß auch, was ich gucke. Und deswegen will ich ja mitgucken.

00:02:58.032 --> 00:03:03.285
Ah ja, okay, gut, ja, stimmt. Nee, aber halt, solle sich ein fremdes Kind neben mich setzen.

00:03:04.572 --> 00:03:07.464
Dann erklärst du ihm vorher, wer Marian Dora ist. Genau.

00:03:09.192 --> 00:03:15.080
Und sagt, das ist nicht echt, dass die Frau da jetzt weint und so gehauen wird. So, nee.

00:03:16.270 --> 00:03:23.202
Aber ansonsten muss ich sagen, ist mir das eigentlich in der Regel relativ Wumpe.

00:03:23.202 --> 00:03:27.132
Aber ich würde jetzt halt auch nicht, um es mal drastisch zu sagen,

00:03:27.132 --> 00:03:32.572
ich würde jetzt auch kein Story of Ricky oder eben Pettigore oder was weiß ich

00:03:32.572 --> 00:03:37.072
laufen lassen im Zug, so wenn die Gefahr besteht, ah, dass ich einpenn und das

00:03:37.072 --> 00:03:37.927
halt einfach weiterläuft.

00:03:39.025 --> 00:03:45.116
Und B, naja, wenn halt irgendwie das Leute sehen können. Also so ein paar Grenzen

00:03:45.116 --> 00:03:46.229
halte ich dann schon ein.

00:03:47.123 --> 00:03:50.826
Hast du jetzt in Pettigore neulich geguckt? Oder wieso schießt der D jetzt spontan

00:03:50.826 --> 00:03:53.206
in den Kopf? Keine Ahnung, ich hab an irgendwas mit Gore getan.

00:03:53.206 --> 00:03:54.406
Weil da Gore im Titel ist. Ja, ja.

00:03:57.339 --> 00:04:01.786
Wir sind so simpel gestrickt. Obwohl im Film leider mehr in Pettigore drin ist als Gore.

00:04:02.566 --> 00:04:07.616
Ja. Ja, aber es geht mir aber genauso. Also, ich sitze auch immer innen und

00:04:07.616 --> 00:04:10.557
also am Fenster und gucke mal, dass da keiner drauf gucken kann.

00:04:11.366 --> 00:04:14.206
Ich saß einmal im Gang und ich gucke halt so ein bisschen immer,

00:04:14.206 --> 00:04:15.230
wer um mich rum dann sitzt.

00:04:15.358 --> 00:04:19.706
Und rechts hinter mir quasi saß halt ein Kind schräg hinter mir schräg.

00:04:19.706 --> 00:04:21.842
Also, er konnte quasi genau auf meinen Bildschirm gucken.

00:04:22.539 --> 00:04:26.248
Naja, das ist mir leider erst aufgefallen, als Headshot schon so heftig gelaufen war.

00:04:26.602 --> 00:04:30.618
Ah, okay, das ist natürlich doof. Und passt mal auf, ich mache eine geniale Überleitung.

00:04:31.071 --> 00:04:33.683
Welchen Film würdet ihr denn im Hypetrain gucken?

00:04:37.822 --> 00:04:42.296
Ja, ich weiß nicht, ob es wirklich im Hypetrain wäre, weil da ist ja die Verbindung

00:04:42.296 --> 00:04:44.631
auch immer schlecht und irgendwie, da muss man ja auf den Laptop gucken.

00:04:45.486 --> 00:04:47.685
Aber ich weiß, welchen Film wir im Kino gucken werden demnächst.

00:04:48.608 --> 00:04:52.787
In, oh, morgen! Es ist ja schon morgen soweit!

00:04:53.780 --> 00:04:59.260
Und ich freue mich sehr. Ja, wir wollen über The Furious reden,

00:04:59.986 --> 00:05:06.966
den André und ich morgen noch schon mal vorab im Savoy präsentieren und schauen

00:05:06.966 --> 00:05:12.766
werden, zusammen mit ein paar Menschen aus der Community von Kino Plus und vielleicht

00:05:12.766 --> 00:05:13.709
auch Genregeschehen natürlich.

00:05:14.724 --> 00:05:19.194
Und parallel dazu gibt es ja noch das Streaming in Berlin. Und ja.

00:05:19.543 --> 00:05:23.046
Und falls du die eine Person bist, die nicht sofort den Podcast hört,

00:05:23.046 --> 00:05:25.746
sobald er released wurde, sondern vielleicht ein paar Tage später,

00:05:25.746 --> 00:05:29.306
wir reden hier von Dienstag, dem 16.6., wenn es um morgen geht.

00:05:29.306 --> 00:05:32.646
Vielleicht war es nämlich auch schon vor, vorgestern. Stimmt, genau.

00:05:33.106 --> 00:05:37.956
Stimmt. Korrekt. Ja. Zum Zeitpunkt dieser Aufzeichnung, schauen wir den Film

00:05:37.956 --> 00:05:41.525
erst am Tag danach, am 16.6.

00:05:42.877 --> 00:05:48.839
Gut, ja, The Furious. Wir haben ja schon uns von Tino ordentlich anheizen lassen,

00:05:49.861 --> 00:05:53.083
weil er natürlich wieder vor allen anderen das Ding gucken konnte.

00:05:53.506 --> 00:05:57.024
Ein Jahr ungefähr ist es jetzt schon her fast, oder? Ja, Oktober.

00:05:57.512 --> 00:06:01.326
Aber guck mal, ich hab weder bei The Furious noch Obsession over Hype diesmal, oder?

00:06:02.307 --> 00:06:08.809
Ja, ja. Also gut, das hat mehr mit dem Film als mit meinem Hype-Management-Skills

00:06:08.809 --> 00:06:10.779
und Erwartungsmanagement zu tun.

00:06:10.779 --> 00:06:14.409
Aber ich war ja schon sehr euphorisch, das ist ja dann immer so,

00:06:14.409 --> 00:06:17.319
dass man so denkt, ja, es war ja noch ganz gut, aber jetzt nicht so,

00:06:17.319 --> 00:06:20.145
wie Tino wieder da rum geredet hat, Tag und Nacht.

00:06:20.470 --> 00:06:28.579
Ja, aber ich finde, ich finde, hier bei solchen Filmen ist dann das Understatement

00:06:28.579 --> 00:06:32.717
oder eben die Schweigsamkeit viel aussagekräftiger und viel.

00:06:34.159 --> 00:06:39.019
Neugierig machender als eben zum Beispiel, wenn du jetzt wieder ankommst mit

00:06:39.019 --> 00:06:42.759
irgendeinem indischen Ding wo jetzt plötzlich wieder auf zwei Hubschraubern,

00:06:43.317 --> 00:06:46.749
geritten wird, während die Gatling Gun an einem Wal festklemmt,

00:06:46.749 --> 00:06:49.127
der ins World Trade Center reinfliegt.

00:06:49.876 --> 00:06:55.299
Dann weiß ich ja ungefähr, woher diese Begeisterung kommt und was diese Begeisterung

00:06:55.299 --> 00:07:01.927
hervorruft und wie diese Begeisterung quasi sich dann auch audiovisuell äußert.

00:07:03.099 --> 00:07:06.809
Aber wenn du halt jetzt so wenig sagst zu einem Film, weil du halt eben auch

00:07:06.809 --> 00:07:11.448
aus Respekt vor uns, eben uns so wenig wie möglich vorwegnehmen willst,

00:07:12.199 --> 00:07:14.757
dann ist das schon ein deutlich...

00:07:15.899 --> 00:07:21.368
Wie soll man sagen? Das sagt halt mehr aus. Das schürt halt dann doch noch mehr Erwartungen.

00:07:21.368 --> 00:07:24.598
Da verkauft sich der Hype irgendwie auch anders. Weil der Film mit den zwei

00:07:24.598 --> 00:07:28.068
Hubschraubern, den du erwähnt hattest, das waren ja auch drei Hubschrauber.

00:07:28.068 --> 00:07:31.868
Und ich finde, damit muss man schon hausieren gehen, wenn jemand alleine gegen

00:07:31.868 --> 00:07:33.528
drei Hubschrauber kämpft.

00:07:34.748 --> 00:07:38.948
Und das ist ja dann so ein Alleinstellungsmerkmal. Wenn ich jetzt bei The Furious

00:07:38.948 --> 00:07:42.768
gesagt hätte, ja, da passiert was mit einer Leiter und dann läuft das über die

00:07:42.768 --> 00:07:45.888
Leiter und dann springt er hoch in die Luft und haut mit dem Hammer zu.

00:07:45.888 --> 00:07:50.328
Das kann man sich nichts darunter vorstellen, außer so eine diffuse Vorstellung.

00:07:50.328 --> 00:07:54.280
Deswegen ist es, glaube ich, bei solchen Filmen wirklich weise.

00:07:54.884 --> 00:07:59.778
Obwohl die ja auch sehr präsent sind und auch sehr irgendwie auf die Fresse

00:07:59.778 --> 00:08:03.748
gehen. Aber Obsession war, glaube ich, jedes Wort wäre zu viel gewesen.

00:08:03.748 --> 00:08:06.378
Weil ja doch irgendwie dann doch anders war, als man gedacht hätte.

00:08:06.378 --> 00:08:07.911
Aber darum soll es ja auch erst nächste Woche gehen.

00:08:08.497 --> 00:08:10.578
Ja, ich meine, Horror ist ja sowieso noch ein anderes Thema.

00:08:10.578 --> 00:08:11.933
Da kommt man gleich noch drauf zu sprechen.

00:08:12.288 --> 00:08:15.300
Wir haben halt jetzt heute hier wirklich uns dafür entschieden.

00:08:16.188 --> 00:08:21.948
Nur über zwei Filme zu reden, weil beide halt schon einen gewissen Hype haben,

00:08:21.948 --> 00:08:26.878
besitzen und ja, wir glauben, dass halt auch zu beiden Themen genug gesprochen

00:08:26.878 --> 00:08:29.800
wird, um vielleicht einen dritten zu kurz kommen zu lassen.

00:08:30.305 --> 00:08:35.558
Deswegen, ja, geht's jetzt heute erst mal nur um The Furious und danach um Backrooms.

00:08:35.558 --> 00:08:40.308
Denn dummerweise starten beide Filme in der gleichen Startwoche.

00:08:40.308 --> 00:08:44.618
Und ich find's ein bisschen schade, weil ich könnte mir schon vorstellen,

00:08:44.618 --> 00:08:47.648
dass es Überschneidungen in der Zielgruppe gibt.

00:08:47.648 --> 00:08:52.480
Weil ich hab jetzt auch hier und da über bereits gestartete,

00:08:52.857 --> 00:08:55.058
beziehungsweise über die Länder, in denen er bereits gestartet ist,

00:08:55.058 --> 00:08:58.318
oftmals gelesen, dass da auch eine sehr gute Mundpropaganda herrscht.

00:08:58.318 --> 00:09:02.180
Also Word-to-Mouth scheint wohl auch bei The Furious ordentlich zu laufen.

00:09:02.598 --> 00:09:03.701
Natürlich auf einem anderen Level.

00:09:04.410 --> 00:09:08.183
Ja, weil ich meine, in Amerika ist er ja auch schon im Kino gestartet und nicht

00:09:08.183 --> 00:09:12.433
mal drei Millionen ist halt wieder bitter, aber das ist, glaube ich,

00:09:12.433 --> 00:09:18.342
leider der Fluch asiatischer Actionfilme, dass egal was für ein Word of Mouse ihn vorauseilt

00:09:18.702 --> 00:09:21.813
und auch wenn der Lionsgate den Vertrieb übernimmt, ich weiß nicht,

00:09:21.813 --> 00:09:23.673
ob das das Segen oder Fluch ist.

00:09:23.673 --> 00:09:25.873
Ich glaube, bei dem Film ist es eher noch ein Segen, weil er,

00:09:25.873 --> 00:09:27.273
glaube ich, noch weniger gemacht hätte.

00:09:27.593 --> 00:09:30.653
Bei Kill zum Beispiel war es eher, glaube ich, ein Fluch, dass der Lionsgate

00:09:30.653 --> 00:09:34.083
sich ranwagt und dann kein anderer Verleih möglich ist.

00:09:34.083 --> 00:09:39.123
Weil jetzt Kill und The Furious haben beide ungefähr, also Kill hat in Amerika

00:09:39.123 --> 00:09:43.157
sogar nur 1,2 Millionen eingespielt, The Furious hat immer 2,5.

00:09:43.657 --> 00:09:49.433
Aber dass das so Curry-Barker-ähnliche, ich habe Shitload of Money und kann

00:09:49.433 --> 00:09:52.763
die nächsten Jahrzehnte machen, was ich will, mir die Projekte aussuchen.

00:09:52.763 --> 00:09:55.348
Geld zustande kommt, glaube ich, leider nicht bei The Furious.

00:09:55.743 --> 00:09:58.963
Nee, also ich habe jetzt auch nicht darauf spekuliert, dass der mehrere hundert

00:09:58.963 --> 00:10:01.943
Millionen Dollar macht. Aber es wäre ja schön, wenn der irgendwie so seine 20,

00:10:01.943 --> 00:10:03.190
30 irgendwie zusammenkriegt.

00:10:03.603 --> 00:10:06.503
Ja, so ein Achtungserfolg. Aber das war bei The Raid 2 ja auch nicht.

00:10:06.503 --> 00:10:09.853
Also der ist ja auch erst danach irgendwie so hochgewachsen.

00:10:09.853 --> 00:10:12.995
Wenn man sich da mal die Kinobesucherzeiten in Deutschland anguckt, ist halt bitter.

00:10:14.922 --> 00:10:17.773
Wobei in China scheint wohl The Furious ...

00:10:19.866 --> 00:10:25.410
Ja, also da sind die ganzen Hoffnungen halt drauf, dass China jetzt dieses Wochenende,

00:10:25.410 --> 00:10:27.842
bzw. diese Woche, China muss den carryen.

00:10:28.376 --> 00:10:35.354
Dann können auch 100 Millionen oder 150 drin sein, aber da muss er dann auch erst mal anlaufen.

00:10:36.310 --> 00:10:39.260
Ich hoffe halt, dass der hier in Deutschland auch noch ein bisschen was macht.

00:10:39.260 --> 00:10:43.850
Also dass da schon mal vielleicht, keine Ahnung, ein bisschen mehr als 100.000

00:10:43.850 --> 00:10:47.022
reingehen werden. Ich halte die Chancen auf. Ja.

00:10:47.790 --> 00:10:50.464
Ich schätze 23.000 maximal.

00:10:51.236 --> 00:10:55.485
Meinst du doch so wenig? Ich hoffe, ich habe Unrecht, aber ich fürchte ja.

00:10:55.961 --> 00:10:58.630
Ich glaube, ich bin auch leider eher Martino. Das Problem ist halt wirklich,

00:10:59.050 --> 00:11:01.640
wenn da kein John Wick draufsteht, dann ist es kein Actionfilm in Deutschland.

00:11:01.640 --> 00:11:06.570
Das ist leider wirklich. Wir sind da so eingesessen auf diese Marken und auch bekannten Darsteller.

00:11:06.950 --> 00:11:11.077
Und in der Furious-Riege sind halt nun mal nicht die.

00:11:12.546 --> 00:11:16.101
Martial-Art-Stars, die so der Otto-Normal-Gucker kennt. Deswegen,

00:11:16.101 --> 00:11:18.988
es ist halt eine sehr ... Es ist trotzdem ein Liebhaberfilm, natürlich, klar.

00:11:19.401 --> 00:11:21.891
Also, ich hoffe, ich hab Unrecht, aber ich fürchte ...

00:11:22.640 --> 00:11:26.871
Also, ich weiß nicht. Ich hoffe, der Film schafft es halt irgendwie so ein klein

00:11:26.871 --> 00:11:29.971
bisschen. Und ich red hier wirklich von ein bisschen im Verhältnis gesehen,

00:11:30.442 --> 00:11:35.771
von eben dieser Gen-Z-Euphorie abzugreifen. Ich weiß es nicht, ob's klappt.

00:11:36.311 --> 00:11:40.041
Ist es Gen-Z? Also, ich hab schlechte Nachrichten für uns drei hier,

00:11:40.041 --> 00:11:44.581
aber ich habe bisher noch niemanden unter 30 über den Film reden hören.

00:11:44.581 --> 00:11:46.981
Ja, leider. Und ich fürchte, das liegt auch nicht an der Bubble,

00:11:46.981 --> 00:11:50.311
in der ich mich bewege, sondern, dass er ja auf Festivals läuft,

00:11:50.311 --> 00:11:53.721
Festivals oder gerade Festivals, wo Filme wie The Furious laufen,

00:11:53.721 --> 00:11:56.411
sind ja jetzt auch leider, haben ja auch ein Nachwuchsproblem,

00:11:56.411 --> 00:11:57.951
beziehungsweise, dass da irgendwie

00:11:58.391 --> 00:12:00.441
junges Blut wieder reinströmt.

00:12:00.441 --> 00:12:06.201
Also, ich hoffe es, aber ich habe jetzt nicht davon gehört, dass jetzt 20-Jährige

00:12:06.201 --> 00:12:08.511
denken, geil, geil, geil, da kommt wieder was.

00:12:09.637 --> 00:12:13.781
Naja, aber vielleicht, wie gesagt, ich meine ja halt eben, dass wenn der halt

00:12:13.781 --> 00:12:17.121
dann gestartet ist, dass dann Leute halt schon irgendwie neugierig werden dadurch,

00:12:17.121 --> 00:12:20.149
was halt andere Leute erzählen. Achso, ja, das hoffe ich.

00:12:20.474 --> 00:12:25.961
Ja, dass halt irgendwie diese, also eine junge Zielgruppe sich von dieser Neugier

00:12:25.961 --> 00:12:29.011
oder von dieser Begeisterung halt irgendwie neugierig machen lässt,

00:12:29.011 --> 00:12:32.693
anstecken lässt, um eben halt dann auch nochmal dem Film irgendwie eine Chance zu geben.

00:12:33.239 --> 00:12:36.381
Ja. Ich glaube, wenn der dann auf Streaming rauskommt, dann kann der auch,

00:12:36.381 --> 00:12:39.571
glaube ich, funktionieren, aber nächste Woche kommt dann Obsession.

00:12:39.571 --> 00:12:43.508
Ich glaub, das ist für eine jüngere Zielgruppe deutlich interessanter.

00:12:43.740 --> 00:12:46.410
Naja, und diese Woche kommen Backrooms. Minions sind Monsters.

00:12:47.591 --> 00:12:52.651
Und diese Woche kommen Backrooms so, ne? Also ich mein, wenn die junge Zielgruppe

00:12:52.651 --> 00:12:55.921
ins Kino gehen wird, dann wahrscheinlich in Backrooms. Dann da rein,

00:12:55.921 --> 00:12:57.701
der wird dominierender im Gespräch.

00:12:58.357 --> 00:13:02.594
Ähm, das ist mir schon bewusst, aber naja, ey, vielleicht haben sie ja noch

00:13:02.594 --> 00:13:06.321
Zeit und vielleicht ist ja noch ein Screening irgendwie kurz danach nach Backrooms,

00:13:06.885 --> 00:13:09.514
und sie wollen nochmal da reingehen oder sowas. Also vielleicht ist es einfach

00:13:09.514 --> 00:13:10.931
stark genug, das wäre schön.

00:13:11.256 --> 00:13:14.274
Lasst mich freuen. Und er kriegt dann wirklich erst VOD und im Heimkino vielleicht

00:13:14.274 --> 00:13:17.454
auch nochmal so einen Nachbush, wie es meist diese Filme bekommen.

00:13:17.832 --> 00:13:24.154
Ich war gestern im Savoy und habe die Preview von Obsession da präsentiert und

00:13:24.154 --> 00:13:28.494
da kam ein Genregeschehenhörer auf mich zu und meinte, er hat sich immer bedankt

00:13:28.494 --> 00:13:30.423
für unsere Arbeit, auch Grüße an euch,

00:13:31.484 --> 00:13:34.260
an der Stelle und hat sich sehr bedankt und meinte,

00:13:34.904 --> 00:13:38.274
es gibt keinen anderen Podcast, der ihm so oft in den Kopf kommt,

00:13:38.274 --> 00:13:42.554
wenn er irgendwo mal einen Film sieht und denkt sich, ah, über den hat Jorgeschehen

00:13:42.554 --> 00:13:44.151
vor einem halben Jahr gesprochen. Endlich ist er raus.

00:13:46.784 --> 00:13:50.864
Also unser Watchlist im Vorausfüllen Ansatz funktioniert und vielleicht ist

00:13:50.864 --> 00:13:52.104
es auch bei Furious so vielleicht.

00:13:52.924 --> 00:13:55.664
Ich weiß auch nicht, wie läuft der wirklich flächendeckend im Kino?

00:13:55.664 --> 00:13:58.984
Kann man den überall halt sehen? Das ist ein regulärer Kinostart.

00:14:00.179 --> 00:14:04.064
Aber ich check mal, wie viele Kinos er startet. Ist er wirklich so breit?

00:14:05.124 --> 00:14:09.974
Der wird wie so Raid 2 auch so nachträglich dann. Also auf Streaming kann der

00:14:09.974 --> 00:14:13.628
glaube ich auch so weltweit dann auf Platz 1 gehen mit Word of Mouse oder zumindest

00:14:13.831 --> 00:14:16.850
unter den Top Ten nicht englischsprachig.

00:14:17.401 --> 00:14:21.724
Aber jetzt und ich weiß auch nicht, wie viel Word of Mouse dann auch notwendig

00:14:21.724 --> 00:14:25.444
ist und wie viel Vorlaufzeit, aber ich glaube, da ist so dieses dieses,

00:14:25.444 --> 00:14:29.844
dass man einfach mal reingeht und alle Vorurteile oder so beiseite legt.

00:14:29.844 --> 00:14:32.726
Ich weiß nicht, was da passieren muss und wie lange so ein Film dann laufen

00:14:33.098 --> 00:14:36.384
muss, damit das passiert. Aber er wird jetzt nicht sechs bis acht Wochen laufen.

00:14:36.384 --> 00:14:39.152
Er hat 74 Screenings deutschlandweit.

00:14:39.565 --> 00:14:48.382
Das ist bis 25 nicht mal, sind 15 Prozent von dem, was Amazing Digital Circus hatte an Screenings.

00:14:49.282 --> 00:14:56.024
Also, ich glaube, jede Stadt über 250.000 Einwohner kriegt was ab, aber ansonsten...

00:14:58.071 --> 00:15:01.196
Ja, aber ich finde, da ist Amazing Digital Circus jetzt auch nicht unbedingt

00:15:01.196 --> 00:15:03.096
der Maßstab, mit dem man da...

00:15:03.176 --> 00:15:06.776
Nee, aber wo man halt sieht, wo Leute hinrennen, was man halt auch nicht so

00:15:06.776 --> 00:15:09.957
auf dem Schirm hat und wo eine Fanbase da ist. Natürlich ist nicht der Maßstab,

00:15:10.474 --> 00:15:14.508
aber es zeigt halt auch, wie sich so Sachen verschieben. Ja, ja.

00:15:15.797 --> 00:15:20.679
Deswegen, also ich hoffe ja, er kriegt so ein bisschen Online-Hype ab und dann,

00:15:21.376 --> 00:15:23.419
ist es vielleicht für einige Leute noch interessant.

00:15:24.203 --> 00:15:27.596
Während halt der wahrscheinlich interessantere Film ebenfalls startet.

00:15:27.596 --> 00:15:30.222
Aber ja, das werden wir sehen.

00:15:30.344 --> 00:15:33.256
Gott sei Dank werdet ihr ihn ja alle schauen, deswegen können wir jetzt ein

00:15:33.256 --> 00:15:38.676
bisschen aus diesem Dings rauskommen, aus diesem Kulturpessimismus im Bereich

00:15:38.976 --> 00:15:43.556
gehen die Leute rein oder nicht und sie über den schönen Seiten des Filmes widmen. Ja.

00:15:44.747 --> 00:15:48.856
Ja, stimmt, könnte eigentlich sein, dass ungefähr alle Hörerinnen und Hörer

00:15:48.856 --> 00:15:50.556
dieses Podcasts diesen Film sehen werden.

00:15:53.042 --> 00:15:55.608
Schön, wir sind im Max. Zeig den zum Beispiel gar nicht. So,

00:15:55.979 --> 00:15:58.916
da habe ich kurz, wollte ich aufhören. aber jetzt kommt Christopher Nöhn wieder

00:15:58.916 --> 00:16:00.728
kurz durch, er läuft halt bei Cinemax nicht.

00:16:01.233 --> 00:16:04.836
Das kann natürlich auch wieder irgendwelche Verhandlungs-Issues haben,

00:16:04.836 --> 00:16:12.716
aber in Berlin läuft in jedem UCI in einem CineStar und dann in Kinos,

00:16:12.716 --> 00:16:14.026
die zu keiner Kette gehören.

00:16:15.236 --> 00:16:19.086
Also da traut sich kaum jemand dran. Und hier haben wir in Hamburg,

00:16:19.086 --> 00:16:21.642
was haben wir denn, wir haben ein Cinemax im Dammthor?

00:16:23.295 --> 00:16:27.266
Was kaum noch jemand frequentiert. Cineplex zeigt auch nicht.

00:16:27.695 --> 00:16:30.400
Also selbst die Ketten. Und wenn die Ketten sowas nicht zeigen.

00:16:31.532 --> 00:16:36.275
Und Harburg. Ja, weiß nicht. Das Savoy zeigt ihn. Das ist schon mal ganz gut.

00:16:36.803 --> 00:16:40.426
Naja, dafür zeigen Cineplex und Cineplex, aber Passenger.

00:16:41.053 --> 00:16:46.225
Muss jeder wissen, was er den Leuten im Kino vorsetzt. Ja.

00:16:46.654 --> 00:16:49.934
Und wie er sein Publikum kuratieren möchte. Ja.

00:16:51.026 --> 00:16:53.260
So, wir wollen euch jetzt mit folgender Geschichte kuratieren.

00:16:54.960 --> 00:16:59.860
Nachdem seine Tochter von einem skrupellosen Verbrechersyndikat ob es jemals

00:16:59.860 --> 00:17:02.102
andere Verbrechersyndikate gab? Nette?

00:17:02.531 --> 00:17:04.823
Ja, der Skrupe Volle.

00:17:08.900 --> 00:17:12.510
Skrupellos, äh, von einem skrupellosen Verbrechersyndikat entführt wird und

00:17:12.510 --> 00:17:18.000
die korrupte Polizei untätig bleibt, nimmt Wang Wei ihre Rettung selbst in die Hand.

00:17:18.453 --> 00:17:22.278
Auf seiner Suche trifft er auf den kompromisslosen Journalisten Nevin.

00:17:22.888 --> 00:17:26.850
Der seit dem mysteriösen Verschwinden seiner Frau einen persönlichen Feldzug

00:17:26.850 --> 00:17:28.136
gegen das Netzwerk führt.

00:17:28.641 --> 00:17:32.700
Getrieben von Verlust und Vergeltung geraten die beiden Männer in einen brutalen

00:17:32.700 --> 00:17:37.380
Strudel der Gewalt und stellen sich einer übermächtigen Organisation,

00:17:37.380 --> 00:17:39.200
die keine Zeugen hinterlässt.

00:17:39.873 --> 00:17:41.528
Ob es einen harmlosen Strudel der Gewalt gibt?

00:17:42.253 --> 00:17:45.539
Ja, oder eine Organisation, die ganz viele Zeugen hinterlässt?

00:17:47.240 --> 00:17:51.350
Oder kompromissbereiten Journalisten. Den Film würde ich gerne sehen.

00:17:52.052 --> 00:17:58.226
Oder nicht korrupte Polizei. Ich möchte jetzt nicht unbedingt den Pressetext hier dissen, aber.

00:18:00.626 --> 00:18:05.315
Der kompromisslose Journalist Nevin, gespielt von Joe Teslim.

00:18:07.469 --> 00:18:11.046
Ich weiß nicht, ist der wirklich Journalist? Weil, so wie ich es verstanden

00:18:11.046 --> 00:18:14.702
habe, ist seine Frau die Journalistin. Die Frau Journalistin,

00:18:15.329 --> 00:18:18.406
er aber anscheinend auch. Also ich glaube, die sind beide. Jedenfalls wird er

00:18:18.406 --> 00:18:20.886
auch als Journalist mal bezeichnet. Okay.

00:18:21.826 --> 00:18:26.736
Aber so viel sei schon mal gespoilert, er wird am Ende keinen Abrechnungsartikel

00:18:26.736 --> 00:18:30.176
mit dem Syndikat schreiben. Also, dass er ein kompromissloser Journalist ist,

00:18:30.176 --> 00:18:34.903
spielt wenig Rolle im Film, sondern eher, dass er kompromisslos ansonsten ist.

00:18:36.169 --> 00:18:40.430
Ja, oder er ist halt einfach, ja, er ist ein Journalist und er ist trotzdem kompromisslos.

00:18:40.842 --> 00:18:42.496
Also es hat jetzt nicht so zusammen mit Journalismus zu tun,

00:18:42.496 --> 00:18:45.393
der kompromisslos ist. Nö. Aber er selbst ist kompromisslos.

00:18:46.124 --> 00:18:49.004
Ja. Zumindest später. Ja.

00:18:51.366 --> 00:18:56.742
So. Jetzt zu der Verwirrung meinerseits einmal hinzugefügt.

00:18:57.154 --> 00:18:59.615
Wir haben diesen Film im O-Ton gesehen.

00:19:01.262 --> 00:19:05.486
Und im O-Ton ist der Film tatsächlich zu einem Großteil auf Englisch.

00:19:05.486 --> 00:19:09.396
Das ist halt auch so ein Thema, was wir vorhin, oder beziehungsweise was so

00:19:09.396 --> 00:19:12.390
ein bisschen auf das greift, was wir eben schon als Einleitung erzählt haben.

00:19:12.819 --> 00:19:21.166
Der wurde halt auf Englisch gedreht, hat aber noch ein ich sage jetzt mal Fremdsprachanteil von 40%.

00:19:21.266 --> 00:19:23.506
Ich glaube, das kommt ungefähr hin.

00:19:24.087 --> 00:19:26.432
Das wäre gar nicht für einen Auslands-Oscar-

00:19:28.990 --> 00:19:37.760
Ja, aber was halt eben bedeutet, dass der Film ja, eigentlich für den englischsprachigen

00:19:37.760 --> 00:19:38.984
Markt produziert wurde.

00:19:40.412 --> 00:19:43.970
Und lässt ja auch vor allem, er lässt ja auch vor allem sehr offen,

00:19:44.579 --> 00:19:46.290
wo die Tochter entführt wird.

00:19:46.670 --> 00:19:52.016
Also, das wird ja nie klar benannt, in welchem Land wir uns befinden oder in welcher Stadt, oder?

00:19:52.341 --> 00:19:56.830
Ich glaube nicht, also ich wüsste jetzt jedenfalls nicht, oder wenn es mal genannt

00:19:56.830 --> 00:19:59.375
wird, spielt es jedenfalls nicht so eine große Rolle.

00:20:00.821 --> 00:20:03.810
Nö, man möchte ja kein Land da irgendwie absichtlich diffamieren.

00:20:03.850 --> 00:20:08.340
Ich glaube, es ist auch ein bisschen so wie dieses, was bei The Night Comes

00:20:08.340 --> 00:20:12.860
For Us ja auch gemacht wird, dass es irgendwo spielt, was mutmaßlich nicht das

00:20:12.860 --> 00:20:17.887
Heimatland ist, sodass alle irgendwie da auch so ein bisschen so entrissen, entwurzelt wirken.

00:20:19.408 --> 00:20:23.900
Weil so wie ich es verstanden habe, soll dieses, also er ist in Bangkok gedreht

00:20:23.900 --> 00:20:27.680
worden, aber ich weiß halt nicht, ob es auch Bangkok darstellen soll oder ob

00:20:27.680 --> 00:20:31.390
man sich das nur, wenn man sich vor Ort auskennt oder sich,

00:20:31.890 --> 00:20:35.952
schon viel mit Bangkok beschäftigt hat, dann auch irgendwie das assoziieren soll.

00:20:36.428 --> 00:20:40.790
Aber es ist halt eher so ein Rotlichtdistrikt, was sich ja auch nicht von Stadt

00:20:40.790 --> 00:20:42.100
zu Stadt dann groß ändert.

00:20:43.050 --> 00:20:46.740
Ich glaube, das ist eben wichtiger, dass es halt eher so ein Rotlichtdistrikt

00:20:46.740 --> 00:20:49.861
ist und nicht das Rotlichtdistrikt befindet sich in der und der Stadt.

00:20:50.593 --> 00:20:52.810
Ja, und vor allem soll es vielleicht ein bisschen dadurch, auch dadurch,

00:20:52.810 --> 00:20:56.850
dass fast alle schon Englisch sprechen. Und man merkt ja auch an den ...

00:20:59.281 --> 00:21:03.803
An den Dialogen, dass das Englische nicht jedem der Darsteller so perfekt liegt,

00:21:03.803 --> 00:21:05.162
so will ich mich mal ausdrücken.

00:21:05.673 --> 00:21:07.751
Das klingt teilweise wie so ein bisschen schlecht gedappt.

00:21:09.003 --> 00:21:11.073
Und vielleicht möchten Sie deswegen auch die Immersion wahren,

00:21:11.073 --> 00:21:14.023
indem Sie gar nicht das Ganze wirklich ganz fest an einem bestimmten Ort verlegen,

00:21:14.023 --> 00:21:16.773
den es wirklich gibt, sondern das Ganze so ein bisschen schwebend lassen wollen,

00:21:16.773 --> 00:21:19.640
einfach damit auch gerade der Immersionsbruch mit der Sprache nicht so rauskommt.

00:21:20.232 --> 00:21:24.323
Ja, und so habe ich es mir halt auch gedacht, dass sie halt nicht in ihrer Heimatsprache

00:21:24.323 --> 00:21:27.243
sprechen können, eben weil sich alle an unterschiedlichen Orten befinden.

00:21:27.243 --> 00:21:29.883
Niemand dieselbe Sprache spricht. Sie sprechen es halt auf Englisch als des

00:21:29.883 --> 00:21:32.910
kleinsten gemeinsamen Nenner irgendwie verständigen müssen.

00:21:33.560 --> 00:21:39.223
Naja, und ich schätze mal, es war schon auch bewusst, naja, es war schon bewusst entschieden,

00:21:41.774 --> 00:21:44.229
dass der halt nicht spricht, beziehungsweise dass der halt irgendwie...

00:21:46.528 --> 00:21:50.016
Ja, ich weiß nicht, was ist er? Stumm? Würde ich jetzt sagen.

00:21:51.176 --> 00:21:54.186
Auch wieder ein Bold Move 2025 noch mit einem

00:21:54.186 --> 00:21:58.636
Film mit einem stummen Martial-Arts-Protagonisten um die Ecke zu kommen.

00:22:00.569 --> 00:22:03.669
Also generell sind da viele Sachen, wo man so denkt Bold Move,

00:22:04.093 --> 00:22:08.116
weil ich war nämlich auch, also ich habe ihn ja in Sieges gesehen und das war

00:22:08.116 --> 00:22:11.756
ja der schlimme Tag, wo ich, nachdem wir halt nur drei Stunden geschlafen haben,

00:22:11.756 --> 00:22:13.247
also es ist ja Samstag, in dem wir angekommen sind,

00:22:13.520 --> 00:22:16.399
nur drei Stunden geschlafen und dann erstmal meinen Rucksack mit

00:22:16.777 --> 00:22:20.096
meinem Reisepass, sämtlichem Bargeld, was ich mit hatte und meinem Computer

00:22:20.096 --> 00:22:22.536
und meinem iPad im Taxi habe stehen lassen,

00:22:23.336 --> 00:22:27.886
und dann auch nicht ins Hotel einchecken konnte und dann war ich aber auch so

00:22:27.886 --> 00:22:30.448
in diesem Müdigkeitsding, dass ich so dachte,

00:22:30.982 --> 00:22:33.376
ja scheiße und eine Völfstunde später, ja gut, so ist es halt,

00:22:33.376 --> 00:22:36.906
Leben geht weiter, ich will jetzt ins Kino und meine Freundin sich dann kümmern

00:22:36.906 --> 00:22:39.811
musste, dass sie mich nicht einfach sagen, ja scheiße, sondern

00:22:40.043 --> 00:22:44.126
sie hat dann hinter dem Taxi her telefoniert und so und ich musste ja dann auch

00:22:44.126 --> 00:22:47.253
in so Furious ins Kino rein, da muss man auch Prioritäten setzen.

00:22:47.619 --> 00:22:51.694
Und da hat sie sich während ich schon im Kino saß, auch mit dem Taxibarer getroffen,

00:22:51.897 --> 00:22:54.646
der dann auch so eine merkwürdige Tour nach außen gemacht hat.

00:22:54.646 --> 00:22:56.888
Schröck hättest du ja so ein bisschen, da siehst du es recht klein.

00:22:57.312 --> 00:22:59.816
Und ich hab dann mein iPad geordnet und da hab ich halt gesehen,

00:22:59.816 --> 00:23:04.616
okay, der ist 90 Kilometer einfach rausgefahren, in Richtung vom Meer weg irgendwo

00:23:04.616 --> 00:23:08.080
hin, kommt in zwei Stunden erst wieder. Dann war es super schwierig, den zu finden.

00:23:08.585 --> 00:23:12.496
Und noch als kleine Anekdote, weil dann hab ich auf der Quittung,

00:23:12.496 --> 00:23:15.756
also ich hab ja mit Kreditkarte bezahlt, da stand da ein Name und da haben wir

00:23:15.756 --> 00:23:19.046
einen anderen Taxifahrer gefragt, wie man ein Taxiunternehmen kontaktieren kann.

00:23:19.046 --> 00:23:21.240
Da hat er so gemeint, ah, der Name, den kenne ich.

00:23:21.635 --> 00:23:24.686
Und dann hat er den so angefangen, so, ja, ja, hier steht die Tasche und dann

00:23:24.686 --> 00:23:27.533
meint er so zu uns, das ist doch nicht gewesen, das heißt nur genau so.

00:23:30.216 --> 00:23:33.826
Also das war ein ganz schönes Wechselbad der Gefühle, weil ich zweimal dachte,

00:23:33.826 --> 00:23:37.308
ich kriege das Ding nie wieder und zweimal gedacht habe, geil, jetzt ist es doch da.

00:23:37.744 --> 00:23:41.766
Und dann kam so meine Freundin so 20 Minuten, nachdem der Film angefangen hat,

00:23:41.766 --> 00:23:43.781
in den Kinosaal rein mit der Tasche,

00:23:44.330 --> 00:23:46.829
Und dann konnte ich mich erst so ganz auf den Film einlassen.

00:23:46.829 --> 00:23:50.279
Am Anfang war ich nämlich schon so ein bisschen, ah, jetzt ist er stumm,

00:23:50.279 --> 00:23:51.829
jetzt wird die Tochter entführt.

00:23:51.829 --> 00:23:54.929
Es ist alles recht vielversprechend. Die erste Action-Sequenz war auch ganz

00:23:54.929 --> 00:23:57.389
nice, aber die hatte mich auch noch nicht so wirklich abgeholt.

00:23:57.389 --> 00:24:00.339
Also da war ich so ein bisschen, hm, okay.

00:24:00.339 --> 00:24:05.689
Weil man ja bei diesen ganzen Filmen, denen so ein Hype vorauseilt,

00:24:05.689 --> 00:24:09.854
gerade wenn es so Midnight-Madness-Filme sind, die man dann irgendwie sieht und sich so denkt,

00:24:10.289 --> 00:24:15.889
ja, das wirkt ein bisschen aufgebauscht, dass da das Publikum so durchgedreht sein soll.

00:24:15.889 --> 00:24:18.787
Und es hat bei mir dann so 30 Minuten gedauert, bis ich auch durchgedreht bin.

00:24:19.414 --> 00:24:22.099
Aber am Anfang war ich schon so ein bisschen, wo ich dachte,

00:24:22.099 --> 00:24:25.057
das bedient sich schon so ein bisschen an diesen Klischee-Elementen.

00:24:26.653 --> 00:24:32.719
Und war so ein bisschen, aber so, das ist ja oft bei Actionfilmen,

00:24:32.719 --> 00:24:35.889
die dann auch gar nicht mehr auf die Bremse treten, dass die ersten 20 Minuten

00:24:35.889 --> 00:24:38.292
dann schon recht gedämpft erst mal rüberkommen.

00:24:38.658 --> 00:24:43.505
Aber dieser erste Kampf hier mit Frau Yeja Janin, Aus Chocolat?

00:24:44.376 --> 00:24:45.479
Der war schon ganz geil.

00:24:46.759 --> 00:24:50.039
Der war ganz geil, aber halt jetzt noch nicht so der Überhammer, fand ich.

00:24:50.039 --> 00:24:54.329
Nee, der war noch nicht der Überhammer. Aber das will man ja eigentlich ehrlich gesagt auch nicht.

00:24:54.329 --> 00:24:58.899
Ich bin eigentlich ganz froh, dass der Film tatsächlich sich erst mal ein bisschen

00:24:58.899 --> 00:25:06.137
zurückhält, bevor er dann wirklich die ganz großen Geschütze rausholt, meiner Ansicht nach.

00:25:06.637 --> 00:25:10.579
Ja, ich find eh clever, dass der so eine Eskalationsdramaturgie wieder hat.

00:25:10.579 --> 00:25:14.589
Also klar hab ich am Anfang gedacht, weil das wirkte ja schon fast bodenständig.

00:25:14.589 --> 00:25:17.569
Wenn ich das bodenständig so im Kontext bewege, ist es natürlich ein Gänsefüßchen

00:25:17.569 --> 00:25:21.300
gesetzt, aber ich dachte so, okay, das ist jetzt hier eher so auf diesem,

00:25:22.362 --> 00:25:26.839
hier wird es nicht so richtig krass abgehen und es wird immer alles irgendwie

00:25:26.839 --> 00:25:29.999
auch nicht so die Schwerkraft, der Schwerkraft trotzen oder so,

00:25:29.999 --> 00:25:31.587
aber spätestens ab der Mitte,

00:25:32.283 --> 00:25:36.679
ist es ja dann schon erstaunlich, was Körper da so aushalten können und was

00:25:36.679 --> 00:25:40.956
für physikalische Gesetze für wen gelten und für wen nicht. Ja, ja.

00:25:42.147 --> 00:25:44.962
Ja, vielleicht dann einmal zu den offensichtlichsten Kritikpunkten.

00:25:45.560 --> 00:25:50.191
Die Story wird hier keinen Drehbuchpreis gewinnen. Also so viel ist klar.

00:25:50.760 --> 00:25:57.093
Aber was ich halt cool finde, die Story kannst du eigentlich fast auch ohne Worte erzählen.

00:25:57.852 --> 00:26:01.267
Also ich finde, die erzählt sich von allein.

00:26:02.022 --> 00:26:06.532
Und ja, manchmal wird ein bisschen hier aufgetragen. André kann es bestätigen.

00:26:07.061 --> 00:26:10.840
Wir hatten bei uns im Screening, wir waren nur zu fünft. Andi,

00:26:11.449 --> 00:26:18.182
Finn, Eddie, André und ich und Eddie hat einen entscheidenden Moment,

00:26:18.182 --> 00:26:22.502
hat er direkt outgecallt, hat irgendwie vorweg gesagt, was jetzt gleich gesagt

00:26:22.502 --> 00:26:23.712
wird und so weiter und so fort.

00:26:24.719 --> 00:26:31.042
Also das ist alles schon sehr einfachstes Drehbuchhandwerk, würde ich sagen,

00:26:31.042 --> 00:26:37.833
aber in seiner Einfachheit, finde ich, ist das halt alles sehr konsequent und ich finde,

00:26:38.431 --> 00:26:43.132
es ist, es folgt einer, ja, wie du es schon gesagt hast, natürlich Eskalationslogik,

00:26:43.132 --> 00:26:47.922
aber so wie diese Logik erzählt wird, baut das alles für mich relativ plausibel

00:26:47.922 --> 00:26:50.446
auf, weil wir halt uns ja nun mal schon in irgendwelchen.

00:26:52.048 --> 00:26:58.755
Ja, Verbrecher-Syndikatskreisen mit Verstrickungen in die Politik und in Kinderhandel und so weiter.

00:26:59.315 --> 00:27:04.075
Also da wird ja wirklich alles dafür getan, dass wir die Bösewichte auch wirklich

00:27:04.075 --> 00:27:08.615
richtig scheiße finden und wirklich hassen, damit es auch wirklich Spaß macht.

00:27:08.615 --> 00:27:11.055
Genau, da wird echt alles drauf gestapelt, was richtig böse ist.

00:27:11.615 --> 00:27:15.415
Damit es auch wirklich Spaß macht, wenn denen halt die Umme eingeschlagen wird.

00:27:15.415 --> 00:27:18.995
Also man hat ja eigentlich nicht wirklich Mitleid mit irgendeinem von diesen

00:27:18.995 --> 00:27:26.635
ganzen Schergen oder eben halt Oberschurken, weil die so böse und so überzeichnet sind.

00:27:27.778 --> 00:27:33.263
In dem richtigen Maße meiner Ansicht nach, ja, dass das für mich sehr effektives

00:27:33.403 --> 00:27:36.825
Handwerk ist, aber guckt man da einfach drauf und hat da irgendwie die Erwartung,

00:27:36.825 --> 00:27:39.615
dass das irgendwie ein bisschen verschachtelt sein könnte oder den ein oder

00:27:39.615 --> 00:27:40.827
anderen Twist bereithält,

00:27:41.686 --> 00:27:46.322
die, naja, die Hoffnung muss man hier nehmen, das ist wirklich ganz, ganz simpel.

00:27:47.094 --> 00:27:51.145
Fand ich aber, also natürlich, ja, wie du schon sagst, gewinnt keinen Drehbuchpreis,

00:27:51.145 --> 00:27:55.055
aber da geht es ja auch nicht um das, was erzählt wird, sondern wie es erzählt wird.

00:27:55.055 --> 00:27:58.815
Also natürlich ist das so, ah, die haben die und halten die irgendwo gefangen,

00:27:59.012 --> 00:28:03.085
aber wenn das irgendwo, wo sie gefangen wird, bedeutet, dass man sich hunderte

00:28:03.085 --> 00:28:08.452
von Leuten mit einem Motorrad durchfräsen muss, dann ist das ja die Handlung.

00:28:09.275 --> 00:28:12.965
Also wir gehen ja quasi wegen der Choreografie rein, man geht ja auch nicht

00:28:12.965 --> 00:28:14.958
ins Ballett wegen der Handlung.

00:28:15.551 --> 00:28:18.390
Ja. Falls Schwanensee eine geile Handlung hat, tut mir leid.

00:28:18.761 --> 00:28:22.865
Ja, oder keine Ahnung. Ich kenne nur Black Spawn. Aber es ist ja auch so,

00:28:22.865 --> 00:28:26.145
ich gehe ja jetzt nicht zu einer, weiß ich nicht, ich gehe jetzt nicht zu einer

00:28:26.494 --> 00:28:29.685
Technoparty oder zu einem Metal-Konzert und beschwer mich darüber,

00:28:29.685 --> 00:28:32.595
dass da halt kein Hip-Hop läuft. So nämlich.

00:28:37.453 --> 00:28:40.792
Wieder einer dieser Momente, wo es schade ist, es wird keine Kamera.

00:28:40.792 --> 00:28:45.112
Ich habe nur was aus einer Schublade geholt. Ich habe nicht mehr den Kopfdorger

00:28:45.112 --> 00:28:47.592
abgezogen, damit ich nicht wieder denke, mein Internet wäre weg.

00:28:47.592 --> 00:28:50.482
Das war gerade absolut spektakulär. Tinos Hintern hat gesprochen zu uns.

00:28:51.402 --> 00:28:54.889
Genau. War ein bisschen wie Aventura gerade. Ja, deswegen klang es so dumpf.

00:28:57.408 --> 00:29:01.919
Ja. Da kommen die Scheißmeinungen doch immer nur aus meinem Maul.

00:29:06.262 --> 00:29:15.442
Und ja, was ich halt auch als validen Kritikpunkt hinnehmen kann, ist halt schon,

00:29:16.522 --> 00:29:22.802
dass die sichtbaren digitalen Effekte jetzt auch nicht die allzu versteckten

00:29:22.802 --> 00:29:24.032
digitalen Effekte sind.

00:29:24.032 --> 00:29:27.478
Also ich finde, das Kunstblut oder beziehungsweise das Blut,

00:29:27.809 --> 00:29:32.182
das Digitale, wie halt auch der ein oder andere, wie soll man sagen,

00:29:32.182 --> 00:29:36.182
Einschlag oder die ein oder andere Kollision oder ja,

00:29:37.002 --> 00:29:40.684
so der ein oder andere Stunt, der ist schon mal digital unterstützt.

00:29:41.693 --> 00:29:48.189
Und das sieht man schon, wenn es denn so ist. Ja, gerade beim Blut. Ja, das stimmt.

00:29:49.263 --> 00:29:56.327
Muss ich aber sagen, auf die Laufzeit gesehen und bei dem, was da alles passiert,

00:29:57.204 --> 00:30:01.022
bei all den Stunts und all den Schlägen, Tritten, Kopfnüssen.

00:30:02.185 --> 00:30:03.787
Vorschlaghämmern, whatever,

00:30:04.785 --> 00:30:10.133
geht's dann zum Glück aber doch so weit unter, dass es mir nicht so super dann

00:30:10.133 --> 00:30:14.273
super negativ aufgefallen ist. Man sieht's, ja, gerade so im letzten Drittel

00:30:14.273 --> 00:30:16.929
gibt's eine Sequenz, die sehr CGI-Blut-lastig ist.

00:30:17.574 --> 00:30:20.674
Da wird's dann halt auch mal schnell sehr comichaft durch, muss man auch sagen.

00:30:21.080 --> 00:30:24.958
Aber da der Film so viel Handgemachtes bietet, ist es dann am Ende halt so ein bisschen, ja.

00:30:25.953 --> 00:30:29.853
Und ich fand, es hat auch zur Ästhetik irgendwie gepasst. Also es gibt Filme,

00:30:29.853 --> 00:30:34.913
wo mich CGI-Blut deutlich mehr nervt, aber da ist es irgendwie so stimmig irgendwie

00:30:35.333 --> 00:30:40.143
eingebaut in dieses überall blinkt irgendwas, da funkelt irgendwas,

00:30:40.143 --> 00:30:42.000
hier gibt es wieder einen auf die Schnauze, da,

00:30:42.693 --> 00:30:46.323
hält wieder irgendwie ein Messer raus, also ich fand das nicht störend,

00:30:46.323 --> 00:30:49.263
also mir ist es auch aufgefallen, aber mir ist es nicht störend aufgefallen.

00:30:49.263 --> 00:30:52.283
Nein, also wirklich störend ist es nicht, weil wie André sagt,

00:30:52.283 --> 00:30:57.443
das Verhältnis ist ja wirklich, also überproportional mit den Sachen,

00:30:57.443 --> 00:30:59.543
die halt irgendwie beeindruckend handgemacht sind,

00:31:00.613 --> 00:31:04.973
als eben die Sachen, die vielleicht digital nicht den besten Eindruck hinterlassen sind.

00:31:05.911 --> 00:31:09.945
Ich finde auch, das ist verschmerzbar, im wahrsten Sinne des Wortes.

00:31:12.053 --> 00:31:17.673
Und dann würde ich jetzt noch sagen, so rein erzählerisch und was,

00:31:18.293 --> 00:31:23.783
sag ich mal, bei so einem Film dann auch irgendwo vielleicht die eigene innere

00:31:23.783 --> 00:31:31.708
Logik nicht so ganz entspricht oder eben nicht so ganz plausibel ist, Das war,

00:31:32.509 --> 00:31:36.293
sag ich mal, das, was mit Brian Lee erzählt wird.

00:31:36.293 --> 00:31:40.363
Brian Lee ist hier ein Henchman, der am Anfang, sag ich mal,

00:31:40.363 --> 00:31:43.383
erst mal gegen die beiden Helden arbeitet, aber dann am Ende,

00:31:43.383 --> 00:31:45.569
sag ich mal, so ein bisschen auf seiner eigenen Seite steht.

00:31:46.513 --> 00:31:50.163
Und na ja, da fand ich es schon ein bisschen ...

00:31:52.100 --> 00:31:55.529
Da brauchte man schon ein bisschen Suspension of Disbelief, weil Brian Lee kriegt

00:31:55.529 --> 00:31:58.537
halt einmal im Film wirklich so gnadenlos auf die Fresse.

00:31:59.709 --> 00:32:02.055
Dass man eigentlich gedacht hat, nee, der steht nicht wieder auf.

00:32:02.369 --> 00:32:03.529
Aber ja, er steht halt noch mal auf.

00:32:04.389 --> 00:32:07.628
Ja, da war ich auch. Das war ein ähnlicher Moment. Was natürlich irgendwie ...

00:32:08.156 --> 00:32:10.849
Ja, wie gesagt, das kratzt so ein bisschen an der Plausibilität,

00:32:10.849 --> 00:32:15.379
weil man sich halt fragt, na ja, okay, bei dem einen bricht er ihm quasi das

00:32:15.379 --> 00:32:19.575
Rückrad oder da, weiß ich nicht, da verschiebt er irgendwie die Wirbelsäule mit einem Schlag.

00:32:20.300 --> 00:32:24.997
Und bei dem anderen, der ist jetzt plötzlich, ja, ist er wieder, ich sag jetzt mal, heil.

00:32:25.524 --> 00:32:31.684
Ja, das, ja, das hab ich auch nicht ganz gecheckt, warum das dann so definitiv inszeniert wurde.

00:32:31.684 --> 00:32:36.384
Weil vielleicht soll das so ein O-Moment sein oder so wie so eine Art Twist.

00:32:36.384 --> 00:32:40.514
Aber ich dachte auch, äh, das hatte nämlich schon so ein bisschen wie bei Twilight

00:32:40.514 --> 00:32:44.694
of the Warriors auch, wo ja dann gegen Ende dann auch so ein bisschen so die

00:32:44.694 --> 00:32:46.856
Plausibilität gebogen wird.

00:32:47.471 --> 00:32:51.884
Und hier glaube ich auch, es ist einfach notwendig, damit du noch wie so eine

00:32:51.884 --> 00:32:54.134
Art dritte Partei einführen kannst.

00:32:54.134 --> 00:32:58.844
Eben, und das muss ich halt sagen, dahingehend kann ich dann halt dieses,

00:32:59.324 --> 00:33:03.957
ja, diese Suspension of Disbelief oder diesen Bruch mit der inneren Logik,

00:33:04.608 --> 00:33:10.704
den kann ich dahingehend verkraften, weil ohne Brian Lee wäre das Finale halt

00:33:10.704 --> 00:33:12.642
eben auch nicht das Finale, wie es ist.

00:33:13.484 --> 00:33:17.864
Und weil das Finale so ist, wie es ist, nämlich einfach fucking,

00:33:17.864 --> 00:33:24.154
fucking, fucking großartig, hat mich das dann am Ende weniger gestört.

00:33:24.154 --> 00:33:27.201
Aber ich kann verstehen, dass man sich vielleicht daran stört.

00:33:27.491 --> 00:33:30.414
Das ist schon ein Punkt, der halt mir auch aufgefallen ist. Den fand ich schon

00:33:30.414 --> 00:33:33.923
so ein bisschen, hä, okay, wie funktioniert das jetzt?

00:33:34.403 --> 00:33:39.164
Aber na ja, dadurch wird halt ein Finale möglich, das ohne ihn halt nicht möglich gewesen wäre.

00:33:39.164 --> 00:33:44.184
Und man muss es halt einfach auch sagen, Brian Lee ist hier einer der absoluten

00:33:44.504 --> 00:33:45.874
Entdeckungen in diesem Film.

00:33:45.874 --> 00:33:50.582
Also ich sag mal, wenn hier einer wirklich neben den Hauptfiguren und Hauptdarstellern,

00:33:51.344 --> 00:33:55.494
hervorsticht, ist es meiner Ansicht nach Brian Lee, jetzt weil er halt auch

00:33:55.494 --> 00:33:58.993
echt ein massiver Typ ist, das muss man sich vorstellen wie Sabo Hung mit Glatze.

00:34:01.489 --> 00:34:03.190
Und vielleicht ein bisschen massiver noch sogar.

00:34:04.682 --> 00:34:08.049
Aber ja, Xi Miao, den kennt man. Joe Taslim kennt man.

00:34:08.925 --> 00:34:17.668
Yajan Rujan kennt man. Und der schafft es halt neben all diesen großen Martial-Arts-Grüßen

00:34:17.842 --> 00:34:22.155
oder jetzt inzwischen ja fast schon Legenden, schafft es tatsächlich echt, sich zu behaupten.

00:34:22.155 --> 00:34:25.235
Das fand ich echt, das hat mich sehr gefreut, dass dir so einen auffallenden

00:34:25.235 --> 00:34:27.252
oder so einen präsenten Eindruck hinterlässt.

00:34:27.978 --> 00:34:33.365
Ja, das ist halt immer aber auch dankbar, wenn du in solchen Filmen so den Dampfhammer spielen darfst.

00:34:35.145 --> 00:34:37.945
Das ist ja einfach, das bleibt halt hängen. Das ist wie Don Lee halt,

00:34:37.945 --> 00:34:41.328
wenn der in seinen Filmen halt, das ist halt dieses Bud Spencer-Syndrom.

00:34:41.833 --> 00:34:45.085
Wenn der eine kommt, wo du weißt, den kriegst du halt super schwer platt,

00:34:45.085 --> 00:34:47.127
der hält alles aus, der ist super stark.

00:34:48.145 --> 00:34:50.225
Und dann dann doch noch mit der Inszenierung wie in The Furious,

00:34:50.225 --> 00:34:52.897
das bleibt halt hängen. Das ist halt eine sehr dankbare Rolle, die er da kriegt.

00:34:53.542 --> 00:35:02.215
Und dieses Ganze, so ein bisschen das Überstrapazieren der Körper,

00:35:02.215 --> 00:35:05.140
sag ich mal, oder der, was das sein Körper aushalten darf.

00:35:07.005 --> 00:35:09.395
Hat mich auch einen Moment gebraucht, um das einmal zu schlucken,

00:35:09.395 --> 00:35:12.895
weil ich fand, dass er bis dahin eigentlich schon eher, ich will nicht sagen

00:35:12.895 --> 00:35:16.235
bodenständig, es ist schon absolut, dass alles passiert, aber wenn Leute umgehauen

00:35:16.235 --> 00:35:18.345
wurden, waren sie eigentlich in der Regel auch direkt durch.

00:35:19.305 --> 00:35:21.935
Und es war auch nicht wie jetzt bei zum Beispiel Night Camps 4 Us,

00:35:21.935 --> 00:35:25.495
wo es ja so viele Opfer gab, dass du irgendwann schon Stuntman zum dritten Mal

00:35:25.495 --> 00:35:28.203
durchs Bild fliegen sehen hast, auch wirklich offensichtlich.

00:35:28.534 --> 00:35:30.484
Oder gemerkt hast, denen sind einfach die Statisten ausgegangen.

00:35:30.930 --> 00:35:35.645
Das ist mir jetzt hier auch nicht aufgefallen so, aber woran ich dann irgendwie

00:35:35.645 --> 00:35:38.552
denken musste, und das hat auch so gewisse Züge mit dem Endkampf,

00:35:38.976 --> 00:35:43.341
oder ich sag nur Fahrräder und so später. Ich muss sagen, dass der Film.

00:35:44.718 --> 00:35:50.941
Echt ein bisschen Anleihen von den Yakuza-Games hat. Ja, Dings, der Regisseur ...

00:35:51.301 --> 00:35:53.829
Nicht ganz so drüber natürlich, aber er hat Anleihen, finde ich,

00:35:53.829 --> 00:35:56.119
davon in seiner Absurdität. Und da ist es ja auch so, dass Leute,

00:35:56.119 --> 00:36:00.171
die ständig umgehauen, abgestochen werden, dann doch wieder auftauchen irgendwann.

00:36:01.179 --> 00:36:03.429
Ja, sorry, Tino, was wolltest du sagen? Ach so, ich hab nur gesehen,

00:36:03.429 --> 00:36:08.789
dass der Regisseur, also Kenji Tanigagi, hat ja auch Shinobi inszeniert.

00:36:08.789 --> 00:36:12.779
Also die, glaub ich, zu diesen Videospielen. Also close enough zu Yakuza,

00:36:13.319 --> 00:36:15.276
beziehungsweise ist ja so ähnlich.

00:36:15.624 --> 00:36:18.679
Ja, das fand ich nämlich von dieser Absurdität her so ein bisschen nichts,

00:36:18.679 --> 00:36:21.149
nicht so drüber wie Tired of the Warriors, da schießt keiner mit Feuerbällen

00:36:21.149 --> 00:36:24.939
oder so, aber eben dieses, wir prügeln uns jetzt hier einfach mit so Alltagsgegenständen

00:36:24.939 --> 00:36:27.536
und sowas auch, das ist sehr Yakuza-Style.

00:36:27.884 --> 00:36:32.539
Ja, und Daniel mochte den vorherigen Film von dem Regisseur ja nicht so gern.

00:36:32.539 --> 00:36:37.762
Ich irgendwie schon, diesen Enter the Fat Dragon, wo Donnie Yen irgendwie 200 Kilo zunimmt.

00:36:37.988 --> 00:36:42.469
Ja, also der ist schon, also ich muss halt sagen, der ist schon,

00:36:42.469 --> 00:36:44.599
was heißt, ich mochte den nicht so gerne, ich hab den drei Sterne geguckt.

00:36:44.599 --> 00:36:48.039
Ja, drei Sterne, nee, schon, aber ich hab viel gelacht, also mir hat der schon

00:36:48.039 --> 00:36:53.299
Spaß gemacht, also das war schon so so einen Hongkong-artigen Klamauk-Film,

00:36:53.299 --> 00:36:56.769
hatte ich schon jahrelang nicht mehr gesehen, gefühlt. Ja, der war mir aber

00:36:56.769 --> 00:36:58.637
halt A, eine Spur zu digital,

00:36:59.634 --> 00:37:05.184
Und B, lässt er sich schon leider echt eine Menge Zeit, um Kämpfe zu platzieren.

00:37:06.710 --> 00:37:10.964
Das fand ich ein bisschen schade. Und ich fand dieses Finale auf dem Turm oder

00:37:10.964 --> 00:37:15.680
auf dieser Fernsehantenne oder was das da war, das fand ich halt alles nicht mehr so schick.

00:37:16.057 --> 00:37:21.764
Das ist halt schon krass. Also als Regisseur kenne ich von Kenji Tanigaki eigentlich

00:37:21.764 --> 00:37:25.228
nicht so viel. Ich kenne halt diesen Enter the Fat Dragon.

00:37:25.896 --> 00:37:29.244
Und that's it so. Und deswegen war ich auch so ein bisschen,

00:37:30.063 --> 00:37:34.394
okay, der macht jetzt The Furious, aber warum ist das jetzt so,

00:37:34.394 --> 00:37:36.465
warum soll das jetzt so ein Brett sein,

00:37:37.804 --> 00:37:42.241
wenn ich halt jetzt nur so, naja, Enter the Fat Dragon irgendwie von ihm kenne.

00:37:42.620 --> 00:37:45.714
Aber dann guckst du halt mal, was der halt als Stunt-Koreograf gemacht hat,

00:37:45.714 --> 00:37:48.052
beziehungsweise als Stuntman und Koreograf.

00:37:48.476 --> 00:37:50.974
Ja, und dann kommen wir schon in ganz andere Gefilde, dann haben wir nämlich

00:37:50.974 --> 00:37:55.001
halt sowas wie Full-Time-Killer schon, den ich sehr mag. Kennt ihr den?

00:37:56.184 --> 00:37:59.954
Ja, den hab ich nicht gesehen. Den mag ich sehr gerne. Special ID konnte man

00:37:59.954 --> 00:38:02.164
auch machen. God of War war in Ordnung.

00:38:03.447 --> 00:38:07.511
Prosecutor hatten wir ja auch schon drüber gesprochen. Das sind Monkey King.

00:38:07.905 --> 00:38:12.944
Das sind alles coole Sachen. Und der war halt der... Monster Hand 2 auch mega gut.

00:38:13.880 --> 00:38:19.284
Und der ist halt aber dann, muss man ja sagen, der Stunt- Choreograf von Twilight

00:38:19.284 --> 00:38:20.775
of the Warriors, Vault-In.

00:38:22.319 --> 00:38:27.514
Und dann wurde man schon hellhörig. Und ja, als Stuntman selbst war der halt

00:38:27.514 --> 00:38:36.552
auch schon bei vielen Sachen dabei, hat hier bei den ganzen Ru-Ru-In Ken-Shin Filmen,

00:38:37.997 --> 00:38:41.183
Ruh-Ruh-Un-Kenshin. Oh Mann. Ja,

00:38:41.623 --> 00:38:45.733
da hat er als Stuntman mitgearbeitet, Raging Fire, Flashpoint war da mit dabei

00:38:45.733 --> 00:38:50.943
und das sollte allein schon einen Anlass oder beziehungsweise einen Hint geben

00:38:50.943 --> 00:38:54.205
auf das, was man halt eben in The Furious sehen kann.

00:38:55.110 --> 00:38:58.750
Und ja, und dann kommt noch hinzu, und das ist ja das Allergeilste dann.

00:39:01.089 --> 00:39:05.623
Die Stunts wurden halt von The Furious, die wurden ja dann auch wieder von jemand

00:39:05.623 --> 00:39:10.877
ganz anderem choreografiert, nämlich von dem jungen Herren, der auch schon für

00:39:10.993 --> 00:39:15.403
Baby Assassins, Ghostkiller und,

00:39:17.326 --> 00:39:20.716
I'm a Hero zuständig war. Ah, okay.

00:39:22.870 --> 00:39:28.303
Und da finde ich, da merkt man dann plötzlich, da kommt dann die Fusion zusammen, weil.

00:39:29.660 --> 00:39:35.283
Wodurch sich die Kämpfe von The Furious meiner Ansicht nach ja besonders auszeichnen

00:39:35.283 --> 00:39:37.886
oder wovon die Kämpfe sehr geprägt sind,

00:39:38.397 --> 00:39:43.343
das sind ja diese ganzen Menschenknoten und dieses ganze, ja,

00:39:43.470 --> 00:39:48.133
Ground and Pound und irgendwie auf dem Boden Combat so, ne, sich auch irgendwie

00:39:48.133 --> 00:39:50.483
auf dem Boden robbend wegtreten.

00:39:50.483 --> 00:39:56.243
Das kommt natürlich der Kampfkunst oder den Kampfkünsten von Xi Miao entgegen,

00:39:56.243 --> 00:40:01.466
weil der hat sowas in Fight vs. Evil 1, 2 und 3 auch immer wieder gemacht.

00:40:02.011 --> 00:40:05.933
Wenn man sich dann Flashpoint anguckt, wo Donnie Jenya diese eine legendäre

00:40:05.933 --> 00:40:10.743
Kampfszene hat, da war auch viel auf dem Boden irgendwie das Thema, also,

00:40:11.263 --> 00:40:15.583
dieses rumgleiten und rumtreten und sich irgendwie abstützen oder irgendwie,

00:40:16.063 --> 00:40:17.499
fernhalten auf dem Boden,

00:40:18.062 --> 00:40:22.203
ja und das wird hier alles quasi oder kommt hier alles zusammen das sind quasi

00:40:22.203 --> 00:40:27.403
die besten Kräfte, die gerade momentan in diesen modernen dieser modernen Inszenierung

00:40:27.403 --> 00:40:29.091
meiner Ansicht nach vertreten sind,

00:40:29.862 --> 00:40:33.623
Ja, und auch diese sehr übersichtliche Inszenierung, also dass sie ja schon,

00:40:34.141 --> 00:40:37.685
auf den geschlossenen Räumen sich einfach bewegen, aber es ist trotzdem nicht so zerschnitten.

00:40:37.685 --> 00:40:40.535
Das haben wir auch bei den anderen Filmen, die auf Creepy rauskamen,

00:40:40.535 --> 00:40:43.498
schon positiv erwähnt und beziehungsweise das jetzt auch in,

00:40:44.096 --> 00:40:48.845
deutlich günstiger produzierten Action-Filmen, Martial-Arts-Filmen als The Furious

00:40:48.845 --> 00:40:52.155
jetzt auf einmal die Action wieder so dynamisch und übersichtlich würden,

00:40:52.155 --> 00:40:55.745
die Kameras nicht mehr irgendwie so zerschneiden muss, obwohl man sich ja dann

00:40:55.745 --> 00:40:57.965
teilweise fragt, wo zur Hölle ist die Kamera überhaupt?

00:40:59.619 --> 00:41:03.565
Bei dieser Platz, den man dann ja noch dafür braucht. Und bei der Kameramann

00:41:03.565 --> 00:41:07.647
ist Edmund Fung, der auch Raging Fire gemacht hat, aber auch Doc by Doc,

00:41:07.984 --> 00:41:09.929
den wir, glaube ich, hier auch alle lieben.

00:41:10.585 --> 00:41:13.145
Und bei Operation Red Sea auch mit dabei war.

00:41:13.985 --> 00:41:17.485
Von Operation Red Sea kann man auch halten, was man mag, aber was da auch über

00:41:17.485 --> 00:41:20.385
jeden Zweifel enthalten ist, ist halt diese Action- Inszenierung,

00:41:20.385 --> 00:41:24.131
sowohl in diesen Schießereien als auch in diesen ganzen Panzerkämpfen und so.

00:41:24.532 --> 00:41:29.576
Also, er hat sich da schon ein krasses Team zusammengestellt vor und hinter der Kamera.

00:41:29.849 --> 00:41:34.865
Ich mag Operation Red Sea. Ich auch, aber halt ist natürlich schon sehr ...

00:41:35.625 --> 00:41:43.769
Ja, ja, aber ... Allein wenn diese Panzerhaubitze da in Zeitlupe durch das Haus saust, ey.

00:41:44.205 --> 00:41:44.865
Ja, super.

00:41:47.432 --> 00:41:51.676
Ich muss auch sagen, ich guck den gerne auch, ja, obwohl es patriotische Scheiße.

00:41:52.529 --> 00:41:57.455
Ja, aber trotzdem. Also ich mag die ja alle, diese ganze Operation-Reihe,

00:41:57.455 --> 00:42:00.935
beziehungsweise alles, was da dann noch gemacht wurde.

00:42:02.329 --> 00:42:06.917
Von Dante Lamm. Aber ja, da gebe ich dir recht, was hier auffällt,

00:42:06.917 --> 00:42:10.877
ist zum einen, also allein, es gibt irgendwann inmitten des Films gibt es einen

00:42:10.877 --> 00:42:16.360
Kampf in einer Art Schlachthaus und da kämpfen, glaube ich, auch wieder drei Figuren,

00:42:17.437 --> 00:42:23.547
in so einem kleinen Gang zwischen so, was ist das, entweder Ställe oder halt

00:42:23.547 --> 00:42:24.660
irgendwie so Schlachtbecken,

00:42:25.617 --> 00:42:28.456
wo halt irgendwie das Blut und alles gesammelt wird und so.

00:42:29.733 --> 00:42:35.648
Und auch da, da treten Leute in Richtung Kamera,

00:42:36.299 --> 00:42:41.247
und wirklich kurz vorher, bevor, sag ich mal, der Fuß eigentlich die Linse oder

00:42:41.247 --> 00:42:46.107
das Objektiv treffen würde, schneidet halt eben der Film um und wir sehen,

00:42:46.107 --> 00:42:48.303
wie dieser Fuß an der Kamera vorbeigeht.

00:42:48.652 --> 00:42:53.027
Also die Schnittarbeit, wie sie Bewegungen aufgreift und wie sie Bewegungen

00:42:53.027 --> 00:42:57.617
weiterführt, ohne dass dadurch A, die Übersicht oder B, dann halt auch die Wucht

00:42:57.617 --> 00:43:02.166
verloren geht, Fand ich ihn in diesem Film sensationell. Ja.

00:43:03.633 --> 00:43:06.842
Das zusammen mit dem Flow halt auch. Also in diesem Gang auch,

00:43:06.842 --> 00:43:10.402
da gibt es auch zum Beispiel die Szene, da wird jemand durch eine Wand getreten, das ist eine Holzwand.

00:43:10.582 --> 00:43:15.307
Und quasi die Kamera geht mit dem Tritt durch die Wand mit und dann wieder zurück.

00:43:16.015 --> 00:43:20.692
Das ist so krass gewesen. Also die Kamera, der Schnitt machen das Ganze so dynamisch,

00:43:20.692 --> 00:43:24.862
wie du schon sagst. Und trotzdem hast du immer komplett die Übersicht.

00:43:24.862 --> 00:43:28.884
Du weißt immer genau, wer wo steht, wer wen irgendwie umnockt.

00:43:29.313 --> 00:43:33.661
Das ist so krass. und wie du schon sagst, diese Wucht trat trotzdem.

00:43:33.835 --> 00:43:36.652
Die Kamera fliegt gefühlt durch die Wand mit. Also du hast das Gefühl,

00:43:36.652 --> 00:43:38.340
die Kamera reißt die Wand ein eigentlich.

00:43:39.742 --> 00:43:43.632
Die Kamera ist dabei quasi gerade die Wucht von dem Tritt und dann,

00:43:43.632 --> 00:43:49.265
dass sie es auch wieder zurückschwenken, das alles in einem Schwenk quasi, dann erst der Schnitt.

00:43:49.851 --> 00:43:55.331
Das war so krass. Und das macht er ja ständig, der Film. Dass du immer die Energie

00:43:55.494 --> 00:44:00.173
der Schläge, Tritte und so weiter, die kriegst du durch die Kamera so mitgegeben.

00:44:00.800 --> 00:44:05.327
Und ich finde, das war eh eine der großen Stärken, dass du wirklich ständig,

00:44:06.222 --> 00:44:09.037
wirklich auch spürst, dass da was da passiert. Du siehst es nicht nur,

00:44:09.397 --> 00:44:12.055
du kriegst es wirklich richtig energetisch mitgegeben.

00:44:12.450 --> 00:44:16.662
Und das ist schon eine Meisterleistung, finde ich, ja. Also einen harten Tritt inszenieren, ja,

00:44:17.182 --> 00:44:21.272
ist jetzt nichts Neues, aber ich fand, Furious hat das natürlich einmal in der

00:44:21.272 --> 00:44:25.719
Häufigkeit natürlich, aber dann auch in dieser Dynamik und dann in dieser Präzision,

00:44:26.166 --> 00:44:29.312
das ist ein neues Level. Das ist wirklich einfach so. Das habe ich so noch nie gesehen.

00:44:30.235 --> 00:44:34.542
Ja, und dann hinzu kommt halt wirklich auch, wir haben hier einen Cast,

00:44:34.542 --> 00:44:37.405
der ist wirklich erfahren, der kann kämpfen.

00:44:38.562 --> 00:44:41.938
Also wir haben es ja schon ein paar genannt, Ximiao, Joe Taslim,

00:44:42.176 --> 00:44:46.507
Yajan, Rujan, kennen wir alle aus The Raid oder aus den Raid-Filmen.

00:44:47.542 --> 00:44:51.348
Oder jetzt hier Brian Lee, aber jetzt auch so einen hier, dieser Joey Iwanaga,

00:44:51.981 --> 00:44:53.372
das ist einer der beiden ...

00:44:55.481 --> 00:45:00.456
Antagonisten, also ja, das ist einer der beiden Antagonisten aus Baby Assassins 2, meine ich.

00:45:01.193 --> 00:45:05.916
Ey, der Typ, wirklich, der macht eine Akrobatik oder der legt eine Akrobatik

00:45:05.916 --> 00:45:09.500
an den Tag, das hab ich so noch nicht gesehen, der macht einen Move.

00:45:10.286 --> 00:45:13.066
Ich kann ihn gar nicht richtig beschreiben, aber er schafft's halt irgendwie

00:45:13.066 --> 00:45:17.411
auf dem Rücken liegend, sich auf das andere Bein zu stellen,

00:45:18.317 --> 00:45:23.338
ja, anstatt dem Bein, mit dem er sich quasi vom Boden abgestoßen hat.

00:45:23.570 --> 00:45:26.421
Also, wie gesagt, ich kann es schwer erklären. Man muss sich das angucken.

00:45:26.763 --> 00:45:29.156
Ich dachte auch, das ist ein Trick, aber das ist kein Trick.

00:45:29.156 --> 00:45:34.240
Das macht der Typ irgendwie und solche Aktionen sind dann noch und nöcher in diesem Film drin.

00:45:34.890 --> 00:45:39.326
Und das ist so ein Vorteil, wenn du halt, ja, es sind nicht die besten Schauspieler,

00:45:39.326 --> 00:45:41.226
aber sie könnten halt fucking nochmal kämpfen.

00:45:42.379 --> 00:45:46.338
Ja, sie sind dafür da, was sie in dem Film sollen, genau. Und das ist halt der große Pluspunkt.

00:45:46.674 --> 00:45:50.877
Du musst halt wirklich, du musst nicht tricksen. Das, was du da halt siehst,

00:45:51.400 --> 00:45:53.656
mit kleinen Nachhelfern hier und da, haben wir schon gesagt,

00:45:53.656 --> 00:46:00.386
aber zu 95 Prozent, das, was du siehst, wird halt durch die Darsteller ausgeführt.

00:46:00.386 --> 00:46:04.705
So, die können das halt. Das ist absolute Körperbeherrschung, Kampfkunst, Künste.

00:46:06.167 --> 00:46:10.176
Die können das eben. Und wenn du so einen Cast vereinst für einen Actionfilm,

00:46:10.176 --> 00:46:11.883
das ist halt, besser geht's ja nicht.

00:46:12.057 --> 00:46:17.086
So, das ist ja das Beste, was dir passieren kann, wenn dein Darsteller dir genau

00:46:17.086 --> 00:46:20.706
das geben kann, was du jetzt verlangst, ohne dass du überlegen musst,

00:46:20.706 --> 00:46:24.816
wie kaschieren wir das, schneiden wir das um, Wie lassen wir ihn cool aussehen?

00:46:24.816 --> 00:46:28.436
Das müssen sie halt nicht überlegen, sondern die sehen für sich cool aus.

00:46:28.436 --> 00:46:31.475
Die Kamera muss eigentlich nur draufhalten und das so ein bisschen verlängern,

00:46:32.386 --> 00:46:33.704
aber das ist natürlich der große Vorteil, ja.

00:46:33.896 --> 00:46:37.296
Und da, wie gesagt, bei so einem Film, wo die Handlung mir am Ende des Tages

00:46:37.296 --> 00:46:41.256
eigentlich scheißegal ist, dann ist es mir auch egal, ob die jetzt die Dialogzeile

00:46:41.256 --> 00:46:43.336
irgendwie jetzt rührend vortragen,

00:46:43.336 --> 00:46:46.852
wenn es irgendwie um das für ein führte Mädchen geht oder nicht.

00:46:48.624 --> 00:46:51.965
Ich möchte auch noch mal das entführte Mädchen hervorheben, weil ich gesehen

00:46:51.965 --> 00:46:56.955
habe, okay, ich habe ja zwei Filme von ihr in meinem Top Ten von 2025 und war

00:46:56.955 --> 00:46:58.355
so, ah, okay, was ist denn der andere?

00:46:58.355 --> 00:47:02.465
Und ich spiele auch bei Dead to Rights mit diesem Film über das Nanking-Massaker,

00:47:02.465 --> 00:47:07.194
wo chinesische Fotografen für die japanische Armee die Gräueltaten fotografieren müssen.

00:47:07.763 --> 00:47:12.975
Und auch da spielt sie fantastisch. Also bei The Furious sehr limitiert,

00:47:12.975 --> 00:47:16.324
also viel mehr als entführt zu sein, muss sie ja nicht spielen.

00:47:16.684 --> 00:47:18.019
Obwohl ich fand diese ...

00:47:18.716 --> 00:47:21.845
Entschuldigung. Genau, sie hat auch mal so eine ... Sorry. Nee,

00:47:21.845 --> 00:47:22.692
nee, sag, sag, sag, tschuldigung.

00:47:23.366 --> 00:47:27.255
Sie hatte auch ein bisschen so ein breiteres Spektrum. Und dann habe ich geguckt,

00:47:27.255 --> 00:47:31.075
okay, ich habe jetzt vier Filme von ihr gesehen und allen vier bis fünf Sterne

00:47:31.075 --> 00:47:36.015
gegeben bei iPhone, i2, wo sie mal nicht mit einem stummen Typen unterwegs ist,

00:47:36.015 --> 00:47:37.785
sondern mit einem blinden Schwertkämpfer.

00:47:37.785 --> 00:47:39.921
Auch ein megaguter Martial-Arts-Film.

00:47:40.328 --> 00:47:45.545
Und auch 2022, obwohl die jetzt erst zwölf ist, hat sie bei Lighting Up the Stars mitgespielt.

00:47:45.545 --> 00:47:52.265
Das ist halt wieder so ein manipulatives Arschloch-Drehendrüsendrücker-Drama.

00:47:52.265 --> 00:47:57.165
Aber der funktioniert so unglaublich gut, wo jemand aus dem Gefängnis entlassen

00:47:57.165 --> 00:48:00.495
wird, weil er da lange, und dann trifft er dieses Mädchen und dann bereichern

00:48:00.495 --> 00:48:02.334
die sich so gegenseitig für ihr Leben.

00:48:02.799 --> 00:48:05.915
Und der ging ganz schön an die Nieren. Und ich sehe auch gerade,

00:48:05.915 --> 00:48:09.245
er hat auch eine 3,9 auf Letterboxd, iPhone I auch.

00:48:09.245 --> 00:48:13.655
Und Dead to Rights möchte ich auch nochmal allen, die keine Probleme damit haben,

00:48:13.655 --> 00:48:18.335
extrem detailliert ausgestellte Kriegsgräueltaten und Massaker zu sehen,

00:48:18.335 --> 00:48:22.041
auch ans Herz legen, weil der hat mich auch im Kino richtig zerfetzt.

00:48:22.900 --> 00:48:25.788
Ach, guck mal, den iPhone I1 hab ich noch auf der Watchlist.

00:48:25.788 --> 00:48:26.898
Dann pack ich mir den iPhone I1 auch da.

00:48:26.908 --> 00:48:30.938
Ja, also ich glaub, sie ist sehr typecast, weil natürlich ist sie das süße Mädchen,

00:48:30.938 --> 00:48:34.428
was irgendwie in der Bredouille steckt. Aber auch bei Dead Rides hat sie auch

00:48:34.428 --> 00:48:37.978
eine Szene, wo man so sagen kann, okay, dass sie jetzt nicht nur mit großen

00:48:37.978 --> 00:48:41.627
Kulleraugen traurig gucken oder Angst haben, sondern schauspielerisch.

00:48:42.150 --> 00:48:46.388
Wahnsinn, also echt richtig gut. Ich find hier auch, sie ist ja dann tatsächlich

00:48:46.388 --> 00:48:48.698
doch, also sie kriegt ja schon so ein bisschen ihre eigene Story.

00:48:48.698 --> 00:48:52.868
Genau, sie ist auch so enabled. Sie ist halt nicht so, also klingt jetzt ein

00:48:52.868 --> 00:48:55.728
bisschen doof, nicht so ein Opfer, sondern sie versucht ja auch selbst aus der

00:48:55.728 --> 00:49:00.598
Situation zu kommen. Also sie ist im Rahmen der Möglichkeiten für ein Zwölfjähriges

00:49:00.598 --> 00:49:03.326
Entführtes Kind schon sehr selbstbestimmt. Ja.

00:49:05.906 --> 00:49:11.146
Und auch sehr wehrhaft. Und dann, wenn dann aber auch noch so Dinger drinstecken,

00:49:12.682 --> 00:49:15.406
zu dieser ganzen Klasse, zu dieser wirklich ganzen Großartigkeit,

00:49:15.406 --> 00:49:20.306
zu dieser, wie soll man sagen, zu dieser elektrisierenden Leistung,

00:49:21.366 --> 00:49:25.106
die hier präsentiert wird von allen Beteiligten, kommen dann noch so kleine

00:49:25.106 --> 00:49:30.076
Beaumonts obendrauf, wie zum Beispiel halt eben, wo wir jetzt auch bei ihr sind,

00:49:30.076 --> 00:49:31.681
bei Rainy heißt die, glaube ich, im Film.

00:49:33.220 --> 00:49:38.096
Wenn dann halt zum Beispiel so Filme wie Fatal Termination zitiert werden und

00:49:38.096 --> 00:49:41.718
sie dann halt irgendwie aus so einem Auto oder Lastwagen raushängen muss,

00:49:42.496 --> 00:49:46.926
oder halt dann plötzlich am Ende bei dem Finale ein ganz klassischer Sergio

00:49:46.926 --> 00:49:50.263
Leone Move gemacht wird so sowas,

00:49:50.966 --> 00:49:54.390
finde ich dann halt noch on top richtig geil dass die halt nicht nur wissen

00:49:54.704 --> 00:49:58.406
beziehungsweise dass die halt eben nicht nur ihr Ding durchziehen sondern dann halt auch noch sagen,

00:49:59.621 --> 00:50:03.126
den fanden wir cool und das fanden wir cool und das kriegt auch mal eine kleine

00:50:03.126 --> 00:50:06.254
Würdigung oder ein kleines Zitat so, also sowas finde ich dann auch nochmal,

00:50:06.451 --> 00:50:10.406
das gibt dem Ganzen nochmal eine Würze. Gut. Ja, Punkt.

00:50:11.919 --> 00:50:17.753
Dann haben wir jetzt genug geschwärmt. Ja, gucken jetzt einmal und dann alle zwei Jahre.

00:50:18.224 --> 00:50:22.126
Nein. Wie das immer so ist, weil ich bin, also so Night Comes,

00:50:22.126 --> 00:50:25.776
das gucke ich mir schon so alle zwei Jahre an. The Raid 2 auch.

00:50:25.776 --> 00:50:28.536
The Raid 1 irgendwie nicht so oft, aber den habe ich neulich auch erst im Kino

00:50:28.536 --> 00:50:32.586
gesehen. Aber ich glaube, das sind so die zu so meiner Reihenfolge.

00:50:32.946 --> 00:50:35.446
Nee, meine Frequenz ist geringer. Also ich werde jetzt, glaube ich,

00:50:35.446 --> 00:50:37.931
nach The Furious direkt mal wieder The Night Comes For Us gucken.

00:50:39.206 --> 00:50:41.686
Aber ich glaube... Ich hab erst noch nicht mehr gesehen. Ich glaube,

00:50:41.686 --> 00:50:44.230
die... Wie soll ich sagen?

00:50:44.526 --> 00:50:46.476
Ich lass mir da weniger Zeit. Ich gucke da öfter, glaube ich,

00:50:46.476 --> 00:50:47.766
rein. Zumindest in gewisse Kämpfe.

00:50:47.806 --> 00:50:51.736
Ach so, okay, okay. Ich dachte, ich wäre jetzt zu häufig unterwegs.

00:50:51.736 --> 00:50:54.214
War schon kurz irritiert. Ja, okay. Verstehe, verstehe.

00:50:55.286 --> 00:50:59.115
The Night Comes For Us habe ich das letzte Mal geguckt, glaube ich, so vor...

00:51:00.391 --> 00:51:04.238
Fünf Jahren ungefähr, würde ich sagen. Frech, wir brechen sofort ab.

00:51:04.343 --> 00:51:11.135
Echt? Und ich wollte den damals mit meinem Ex-Schwiegervater gucken.

00:51:12.267 --> 00:51:15.866
Und nach einer halben Stunde meinte er, nee, da sterben mir zu viele Leute.

00:51:16.081 --> 00:51:19.393
Ich gucke nur Transporter und ins Bett gegangen. Dann habe ich ihn abgebrochen.

00:51:20.873 --> 00:51:25.467
Ja gut, fällt das. Man muss auch sagen, aber das war eben zu doll.

00:51:26.193 --> 00:51:30.353
Man muss auch sagen, ich finde The Furious, obwohl wir jetzt hier schon von

00:51:30.353 --> 00:51:32.743
einer gewissen Härte und so weiter oder von gewissen harten Szenen gesprochen

00:51:32.743 --> 00:51:37.533
haben, ist nicht ganz so extrem wie The Night Comes Force. Also ich finde...

00:51:38.513 --> 00:51:40.253
Und ich finde es gut. Ja.

00:51:41.484 --> 00:51:44.929
Weil diese übertriebene Gewalt wäre, glaube ich, hätte dem gar nicht so gut

00:51:44.929 --> 00:51:48.700
gestanden oder das würde, ich mag The Night Comes House, gar keine Frage.

00:51:49.089 --> 00:51:51.985
Aber das muss man a nicht wiederholen, nicht rezitieren.

00:51:53.274 --> 00:51:57.796
Und ich finde halt, das überschattet auch immer so ein bisschen dann eben auch die Kampfkunst.

00:51:58.226 --> 00:52:02.469
Also ich finde es gut, dass Furious jetzt nicht mit extremer Härte in Sachen

00:52:02.469 --> 00:52:04.691
Gore, Gewalt per se Blut übertreibt.

00:52:05.133 --> 00:52:08.099
Denn wenn der jemanden einfach aus dem Leben kickt, mit einem normalen Tritt

00:52:08.099 --> 00:52:12.940
halt und der irgendwie rückwärts auf irgendeinen Tisch kracht mit aller Wucht, das ist hart genug.

00:52:13.434 --> 00:52:18.571
Und es steht halt das Movement und einfach die Körperlichkeit im Vordergrund,

00:52:18.827 --> 00:52:22.519
ohne dass da jetzt eben wieder 100 Leute mit irgendwelchen Macheten zerhackt werden müssen.

00:52:22.519 --> 00:52:24.962
Es gibt ja trotzdem hier die Szenen mit einem Hammer und so,

00:52:25.154 --> 00:52:27.621
das ist schon hart, also gar keine Frage, der Film ist hart,

00:52:28.085 --> 00:52:31.449
aber ich finde es gut, dass er nicht so noch einen draufsetzen will und so ein

00:52:31.449 --> 00:52:32.809
Gore-Fest dann noch dazu sein will.

00:52:32.849 --> 00:52:36.869
Ja, aber das würde auch nicht passen, also er ist ja ein normaler Familienvater

00:52:36.869 --> 00:52:39.709
und ein Journalist, die können nicht, also es wäre ja zynisch,

00:52:39.709 --> 00:52:44.249
wenn die Guten dann auf einmal so ein Blutbad anrichten würden.

00:52:44.249 --> 00:52:50.063
Jetzt ist ja alles weitestgehend formuliert Notwehr, während ja bei The Night Comes For Us sind ja alle,

00:52:50.539 --> 00:52:54.059
evil auf unterschiedlichen Leveln, also das ist ja niemand irgendwie,

00:52:54.059 --> 00:52:56.939
da sind ja alle von diesen sieben Meeren, also alle haben da Dreck am Stecken,

00:52:56.939 --> 00:53:00.610
deswegen kann das auch so krass werden, wie es nur geht, aber ...

00:53:01.590 --> 00:53:05.180
Das ist ja auch kaum steigerungsfähig, ohne dass es dann irgendwann wieder ins

00:53:05.180 --> 00:53:08.080
Gegenteil umbricht und albern wird. Weil ich finde, es in Night Camps war etwas,

00:53:08.080 --> 00:53:09.810
das kriegt schon hin. Bei ein paar Sachen denkt man natürlich,

00:53:09.810 --> 00:53:11.023
okay, jetzt ein bisschen too much.

00:53:11.423 --> 00:53:14.900
Aber es tut halt trotzdem immer noch weh. Also da war nie, wo man so dachte,

00:53:14.900 --> 00:53:19.092
okay, das ist jetzt so eine plakative Comic-Gewalt. Sondern es war ja wirklich immer unangenehm.

00:53:19.724 --> 00:53:23.970
Ja, ja, absolut. Ja. Deswegen. Also, ich finde es auch, wie The Furious das

00:53:23.970 --> 00:53:26.480
macht, finde ich, ja, eigentlich genau richtig.

00:53:26.480 --> 00:53:31.280
Am Anfang hatte ich ein bisschen Angst, dass es zu harmlos dann bleibt.

00:53:31.280 --> 00:53:34.970
Oder nicht, weil ich das Gore sehen will, aber wenn ihr mit einem Hammer auf

00:53:34.970 --> 00:53:38.480
jemanden draufhaut und die Kamera das halt auch zeigt und nicht wegschneidet,

00:53:38.480 --> 00:53:40.760
dann muss halt auch dieser Impact zu sehen sein.

00:53:40.760 --> 00:53:45.410
Also körperliches Kino machen und dann aber irgendwie den Impact wegmachen,

00:53:45.410 --> 00:53:49.800
das ist ja was, was in Actionkino relativ oft passiert, wo man aber auch so

00:53:49.800 --> 00:53:53.086
denkt, dann funktioniert es irgendwie auch als Actionfilm nur bedingt.

00:53:53.718 --> 00:53:58.210
Ja, und der Film ist halt schon einfach eine körperliche Ansage.

00:53:58.210 --> 00:54:01.570
Also der will, dass du mitgehst, dass du mitfühlst, dass du zischst,

00:54:01.570 --> 00:54:08.410
dass du irgendwie dir denkst, aua, oder keine Ahnung, also das ist genau eine dieser Art Filme.

00:54:09.466 --> 00:54:11.388
Und eine dieser Art Filme, die ich sofort nochmal sehen wollte.

00:54:14.010 --> 00:54:19.384
Gut, ein Film, den ich jetzt noch nicht, nee, den ich jetzt schon zweimal gesehen

00:54:19.384 --> 00:54:23.009
habe, startet halt zeitgleich auch. Wir haben schon mal kurz über ihn gesprochen.

00:54:24.355 --> 00:54:28.604
Die Inhaltsangabe von Backrooms, die offizielle, ist ein bisschen,

00:54:29.167 --> 00:54:34.097
wie soll man sagen, kryptisch und ein bisschen nichts erzählend.

00:54:34.277 --> 00:54:40.313
Also sie lautet, kahle, verschachelte Büroflure, endlos beige-gelbe Wände,

00:54:40.731 --> 00:54:44.417
ein unaufhörliches, unerträglich lautes Surren von Leuchtstoffröhren.

00:54:44.876 --> 00:54:50.094
Die Backrooms beschreiben eine neue Art von Albtraum, eine menschenleere Parallelwelt

00:54:50.094 --> 00:54:54.504
sich wiederholender, fensterloser Stockwerke, die unsere Realität auf den ersten

00:54:54.504 --> 00:54:57.634
Blick spiegelt und sich jedoch mit jedem Schritt weiter entzieht.

00:54:57.843 --> 00:55:02.847
Verstören, verlassen wirken die labyrinthischen Räume, doch allein ist man dort nicht.

00:55:04.369 --> 00:55:08.863
Hat jetzt mit der Handlung des Films gar nichts zu tun. Aber es beschreibt halt

00:55:08.863 --> 00:55:14.813
genau das, worin die beiden Hauptfiguren des Films, der jetzt diese Woche im

00:55:14.813 --> 00:55:18.684
Kino erscheint, worin die landen werden oder wo die halt landen werden.

00:55:19.287 --> 00:55:26.098
Und die eine Person ist ein, wie soll man sagen, Möbelhausbesitzer namens Clark.

00:55:27.015 --> 00:55:33.963
Der findet halt im unteren Stockwerk seines Ladens einen Zugang zu diesen Backrooms.

00:55:34.624 --> 00:55:40.174
Und davon erzählt er seiner Psychiaterin, gespielt von Renate Reinswell,

00:55:40.777 --> 00:55:46.333
ich glaube Mary heißt sie, und die fängt halt an, nach Clark zu suchen,

00:55:46.333 --> 00:55:49.347
nachdem er halt irgendwann nicht mehr zu den Sitzungen auftaucht.

00:55:50.739 --> 00:55:53.884
Ja, und mehr wollen wir an dieser Stelle ja einfach auch nicht verraten.

00:55:54.540 --> 00:55:58.483
Oder? Das kommt hin. Ja, das kommt hin. Also zum Inhalt, ja,

00:55:58.483 --> 00:56:01.263
ich dachte schon so, jetzt machen wir schon wieder keinen Spoiler-Talk.

00:56:01.263 --> 00:56:03.653
Nein, wir machen einen Spoiler-Talk. Schockiert.

00:56:03.973 --> 00:56:11.633
Die Frage ist, ob wir jetzt noch mal kurz spoilerfrei über Backrooms parlieren wollen.

00:56:12.413 --> 00:56:16.593
Haben wir ja eigentlich schon, oder? Wir können ja auf die Folge verweisen noch

00:56:16.593 --> 00:56:19.025
mal, für die, die es nicht gehört haben. Welche war es denn? 16?

00:56:19.699 --> 00:56:24.983
Ja, das steht ja. Das finde ich raus. Das 16? Wie kommst du auf 16? Ja, 216.

00:56:26.333 --> 00:56:30.093
Ja, das habe ich jetzt so viel, so schlau halte ich unsere zuhörenden Peoples,

00:56:30.093 --> 00:56:33.816
dass sie das schon checken. Also das habe ich jetzt aber auch so verstanden.

00:56:34.542 --> 00:56:38.704
Das ist jetzt nicht lieb. Ist okay, es ist schon meine achte Stunde. Ach so.

00:56:40.626 --> 00:56:46.313
Ja, für uns alle. Für uns alle, André. Weiß ich ja nicht, ob wir AZB gemacht

00:56:46.313 --> 00:56:48.093
haben den ganzen Tag. Na klar.

00:56:48.473 --> 00:56:50.853
Ach, 218. AZB?

00:56:51.845 --> 00:56:54.533
Okay, Arbeitszeitbetrug. Okay, 218.

00:56:56.657 --> 00:57:02.009
Ja, dann hört da noch mal rein. Bei Schröck ist es AZB, wenn er keinen Film guckt.

00:57:05.742 --> 00:57:12.087
Also, nur mal kurz, nur mal kurz. Wir werden morgen bei The Furious,

00:57:12.087 --> 00:57:15.389
beziehungsweise, wenn ihr das hier hört, ist das vielleicht schon passiert,

00:57:15.738 --> 00:57:19.537
aber Andre und ich machen so ein kleines Quiz.

00:57:19.537 --> 00:57:23.435
Wir wollen ein paar Geschenke und Goodies und so was unter die Leute bringen.

00:57:24.236 --> 00:57:27.857
Und dafür mussten wir noch einige Fragen vorbereiten. Gleichzeitig hatte ich

00:57:27.857 --> 00:57:30.867
noch so andere Dinge zu tun, was weiß ich, ich musste irgendwie dem und dem

00:57:30.867 --> 00:57:34.819
antworten, ich musste mir hier und da drüber irgendwie ein paar Gedanken machen und,

00:57:35.875 --> 00:57:39.585
bei mir ist es ja nun mal so, selbstunständig und,

00:57:40.717 --> 00:57:45.018
wenn ich irgendwie da sitze und nichts zu tun habe, werde ich nervös.

00:57:45.767 --> 00:57:49.727
Und ich saß gestern, ich saß gestern, und ich meine, gestern war Sonntag,

00:57:49.727 --> 00:57:53.587
eigentlich hätte es mir scheißegal sein können, Aber ich saß gestern die ganze

00:57:53.587 --> 00:57:58.554
Zeit da. Die Familie war unterwegs. Meine Frau war mit unserer Tochter irgendwie weg.

00:57:58.989 --> 00:58:01.689
Mein Sohn hat sich irgendwie mit Kumpels getroffen oder war bei einem Kumpel.

00:58:02.298 --> 00:58:06.222
Und ich saß zu Hause und denke mir so, was mache ich denn jetzt?

00:58:06.715 --> 00:58:08.603
Also wieso habe ich denn jetzt nichts zu tun?

00:58:11.499 --> 00:58:12.712
Soll ich jetzt hier wirklich...

00:58:14.350 --> 00:58:16.617
Einfach nur Blades of the Guardians. Um Film zum Spaß gucken.

00:58:16.617 --> 00:58:19.817
Ja, soll ich jetzt einfach nur Blades of the Guardians gucken und ich muss nichts

00:58:19.817 --> 00:58:22.867
noch irgendwie machen oder ich muss mich noch nichts um irgendwas kümmern.

00:58:22.867 --> 00:58:24.556
Ich kann jetzt einfach Blades of the Guardians gucken.

00:58:25.229 --> 00:58:30.471
Und mir war das halt nicht geheuer, dass ich diesen Film gucken konnte.

00:58:30.900 --> 00:58:35.492
Naja, und was stellt sich raus? Mein blödes Gehirn hat halt wieder zu langsam gearbeitet.

00:58:35.759 --> 00:58:38.127
Ich musste dir noch was schicken, André. Ich musste, wie gesagt,

00:58:38.127 --> 00:58:42.168
diese Fragen noch machen und noch irgendwie ein, zwei andere Mails beantworten.

00:58:42.342 --> 00:58:44.310
Hätte ich alles gestern machen können, wo ich Zeit hatte.

00:58:45.094 --> 00:58:48.197
Habe ich natürlich nicht gemacht. Habe mich nur darüber gewundert, dass ich Zeit habe.

00:58:48.882 --> 00:58:52.637
So perfide ist es schon. Man darf sich aber als Selbstständiger auch ruhig mal,

00:58:53.880 --> 00:58:57.207
oder muss eigentlich auch mal Sonntag nehmen und sagen, heute scheiß ich drauf.

00:58:58.379 --> 00:59:01.850
Sonst wird es ja auch mal ungesund. Ich kenne es. Ja, aber...

00:59:04.068 --> 00:59:06.378
Also... Ja, ich verstehe die...

00:59:08.543 --> 00:59:12.115
Ich wundere mich darüber, dass ich nichts zu tun habe. Und das finde ich das

00:59:12.115 --> 00:59:14.665
Bescheuerte an der ganzen Geschichte. Anstatt einfach zu sagen,

00:59:14.665 --> 00:59:16.995
ey, ich gucke mir den Film rein. Ja.

00:59:18.446 --> 00:59:24.955
Das ist schon gedrillt. Ich saß gestern Vormittag um 11 Uhr in einem klassischen

00:59:24.955 --> 00:59:27.014
Konzert. Nie wieder, viel zu früh.

00:59:27.641 --> 00:59:32.995
Und während des Konzerts bekomme ich eine E-Mail, dass wir bei einer PR-Geschichte,

00:59:32.995 --> 00:59:34.868
die wir gemacht haben, ein Leak hatten.

00:59:35.768 --> 00:59:38.688
Naja, dann habe ich mir nicht mehr so viel vom Konzept mitbekommen, wenn ich zugehe.

00:59:39.845 --> 00:59:44.555
Das war mein Sonntag. Selbst so stelle ich von Spaß. Ja, ich meine,

00:59:44.555 --> 00:59:47.025
was habt ihr denn da mit Spider-Man gemacht, Alter? Wie kann das sein?

00:59:48.004 --> 00:59:50.925
Nicht schlecht. Ich habe auch überlegt, aber dann wusste ich nicht.

00:59:50.925 --> 00:59:53.455
Ich habe es nur irgendwo gelesen, aber ist der geleakt oder nicht?

00:59:53.455 --> 00:59:54.985
Was war das? Man weiß es nicht, oder?

00:59:55.305 --> 00:59:59.695
Ich habe nur so zwei, drei, ich habe selbst keine der geleakten Szenen,

00:59:59.695 --> 01:00:03.415
die angeblich existieren sollen, von dem neuen Spider-Man-Film gesehen,

01:00:03.415 --> 01:00:04.705
um es einmal gleich vorweg zu sagen.

01:00:05.045 --> 01:00:08.005
Ich hab jetzt halt nur mehrere Artikel, ich hab jetzt nur irgendwie ein paar

01:00:08.005 --> 01:00:15.525
Artikel gelesen und ein paar so Shorts, Videos, irgendwas in der Richtung gesehen,

01:00:15.920 --> 01:00:17.261
wo halt Ausschnitte drin waren,

01:00:17.992 --> 01:00:22.765
wo Leute halt sagen, dass da tatsächlich alle möglichen Formen von Leaks existieren.

01:00:22.765 --> 01:00:28.435
Also sowohl Handy abgefilmt, als auch offizielles Material mit Wasserzeichen,

01:00:28.859 --> 01:00:32.645
wo dann halt, weiß ich nicht, eine Workprint-Version oder so mit noch fehlenden,

01:00:33.465 --> 01:00:35.625
VFX und irgendwas ins Netz gelangt ist.

01:00:36.365 --> 01:00:38.465
Und die Qualität soll wohl von

01:00:38.465 --> 01:00:43.952
allem reichen. Also sowohl pixellig scheiße bis hin zu echt klar und gut.

01:00:45.265 --> 01:00:49.735
Aber dann hab ich halt schon wieder diverse Details gehört, die anhand dieser

01:00:49.735 --> 01:00:52.485
Leaks offenbar wurden, auch zur Story.

01:00:52.485 --> 01:00:56.966
Und dann hab ich ganz schnell quasi das sein lassen oder nicht mehr weitergelesen,

01:00:57.407 --> 01:01:00.965
weil ich das jetzt einfach auch dann nicht wissen wollte. Mhm.

01:01:03.560 --> 01:01:05.760
Gut, haben wir jetzt genug? Ja, ich hab's nicht eingedrückt gestern.

01:01:08.443 --> 01:01:12.256
Gut, haben wir noch genug drumrum getanzt um die Backrooms. Ja,

01:01:12.715 --> 01:01:15.963
dann würde ich sagen, gehen wir jetzt komplett in den Spoiler-Talk oder sollen

01:01:15.963 --> 01:01:20.488
wir noch einmal vorweg schicken, dass André und ich ihn wahrscheinlich etwas besser fanden als Tino?

01:01:21.411 --> 01:01:26.623
Obwohl Tino trotzdem sagt, dass man da reingehen sollte, weil wir uns alle einig

01:01:26.623 --> 01:01:28.928
sind, als Regiedebüt ist das schon ...

01:01:29.938 --> 01:01:35.644
Ja klar, also die Backrooms als Konzept sind unkaputtbar. Ja, genau.

01:01:36.393 --> 01:01:40.236
Aber jetzt würde ich schon sagen, gehen wir richtig rein. Genau. Gehen wir rein.

01:01:41.055 --> 01:01:43.886
Ja, Spoiler, Spoiler, Spoiler.

01:01:45.285 --> 01:01:51.752
Jetzt noch Martino, jetzt mal Klartext. Ja, bitte. Was hat dich jetzt besonders an dem gestört?

01:01:52.588 --> 01:01:57.303
Mich hat gestört, dass von Anfang an klargemacht wird, dass Wissenschaftler

01:01:57.303 --> 01:02:01.543
schon am Start sind und rausfinden wollen, was hier los ist.

01:02:01.543 --> 01:02:05.123
Sowohl, das am Anfang fand ich noch ganz nice, als es noch nicht so ganz klar

01:02:05.123 --> 01:02:08.373
war, aber spätestens, wenn dann diese Apollo-Schallplatte abgespielt wird,

01:02:08.373 --> 01:02:09.951
immer wieder und das passiert ja nach,

01:02:10.386 --> 01:02:13.713
also das ist ja das Erste, was er quasi in den Backrooms sieht und dann weiß

01:02:13.713 --> 01:02:16.551
man, ah okay, Wissenschaftler waren schon hier, die forschen hier rum.

01:02:17.253 --> 01:02:19.407
Das fand ich uncool, weil so.

01:02:20.899 --> 01:02:24.852
Diffuses, nicht beschreibbares Grauen und Wissenschaft spielt,

01:02:25.415 --> 01:02:28.515
also kann ich schwierig irgendwie so einen Einklang bringen.

01:02:29.351 --> 01:02:32.915
Du hebst die Hand. Ja, weil ich kurz was zwischenfragen möchte. Ja.

01:02:33.577 --> 01:02:38.041
Du wusstest, dass das, du meinst, wir reden, du redest von diesem Pappaufsteller, ne? Ja.

01:02:39.721 --> 01:02:45.174
Du wusstest, dass das die Apollo- Spur ist? Ja.

01:02:45.604 --> 01:02:49.721
Okay, sie kommt ja in tausend Filmen vor, also das ist vielleicht mein Problem

01:02:49.721 --> 01:02:53.731
ein bisschen, aber das ist ja einfach diese Botschaft, die so ins Weltall geschickt

01:02:53.731 --> 01:02:56.911
wurde, falls Außerirdische die finden, wo halt in allen möglichen Sprachen so,

01:02:56.911 --> 01:03:00.017
hallo, wir sind's, wir wollen nichts Böses und so.

01:03:00.232 --> 01:03:05.811
Ja, aber ich muss sagen, also ich wusste nicht, dass das genau die Spur ist,

01:03:05.811 --> 01:03:11.778
die wir schon weggeschickt haben, so, sondern ich dachte halt auch, okay, das ist da drin.

01:03:11.970 --> 01:03:17.131
Vielleicht hat's irgendjemand da reingepackt, vielleicht ist es aber auch von

01:03:17.131 --> 01:03:20.061
einem der Wissenschaftler, die wir zu Beginn des Films sehen,

01:03:20.061 --> 01:03:23.220
also mir war das jetzt tatsächlich nicht so klar.

01:03:24.121 --> 01:03:28.462
Sowohl was das ist, als auch eben wer das da halt postiert haben könnte.

01:03:29.303 --> 01:03:33.321
Und das alles, also die einzelnen Sachen sind eigentlich gar nicht alle so schlimm

01:03:33.321 --> 01:03:35.201
dann, oder nicht so störend.

01:03:35.201 --> 01:03:37.961
Also ich mochte es ja immer noch, weil es sehr atmosphärisch war,

01:03:37.961 --> 01:03:41.631
aber der Horror war eigentlich nur in den Found-Footage-Sequenzen da und das

01:03:41.631 --> 01:03:47.661
ist halt auch so das für mich große Problem des Films, dass er ja dann so schnell in dieses.

01:03:48.641 --> 01:03:52.515
Third-Person-Perspektive verweilt und dann auch so,

01:03:53.463 --> 01:03:59.252
Frau Krampf versucht, irgendwie die Backrooms zu erklären, obwohl die ja unerklärbar sind per se.

01:03:59.252 --> 01:04:01.915
Also, dass versucht wird, da irgendwas reinzuinterpretieren,

01:04:02.426 --> 01:04:04.022
habe ich schon erwartet.

01:04:04.022 --> 01:04:06.482
Aber ich hätte mir mehr gewünscht, dass der Film so eine Skinner,

01:04:06.482 --> 01:04:10.402
Meringue oder Outward, also wegen mir auch Inis Man-Sache reingeht.

01:04:10.402 --> 01:04:14.652
Also so mal konventionelle RC-Strukturen weglassen und komplett auf Atmosphäre

01:04:14.972 --> 01:04:18.712
setzen und halt so unbehagen durch Bilder, Sounddesign und so eine unterschwellige

01:04:18.712 --> 01:04:22.342
Angst erzeugen und nicht so geschwätzig zu sein.

01:04:22.342 --> 01:04:26.552
Also die erste halbe Stunde viel zu viel Dialog bzw.

01:04:27.412 --> 01:04:30.952
Viel zu viel, er hört sich Kassetten an, wo schon mal erklärt wird,

01:04:30.952 --> 01:04:35.842
was hier so irgendwie als Metapher drauf ist, was ja gar nicht sein musste,

01:04:35.842 --> 01:04:37.862
weil die letzte halbe Stunde war ja wieder mega.

01:04:37.862 --> 01:04:42.262
Also als sie da in diesem Raum sitzen, in dieser Küche, das war ja dann wieder,

01:04:42.262 --> 01:04:45.322
das war nicht mehr gruselig, aber das war wieder creepy und da war auch die

01:04:45.322 --> 01:04:48.452
Idee, was die Backrooms sein könnten, wieder spannend,

01:04:48.957 --> 01:04:52.562
aber der Weg dahin war ja einfach ein konventioneller Horrorfilm,

01:04:52.562 --> 01:04:55.836
der halt geilere Settings hatte. Welche Kassetten meinst du?

01:04:56.741 --> 01:05:01.559
Was meine ich? Welche Kassetten meinst du? Er hört auch diese Meditationstapes,

01:05:01.559 --> 01:05:05.959
also diese Tapes von ihr, diese Kassette, Schallplatte, LCD im Auto.

01:05:06.354 --> 01:05:09.837
Ja, aber das hast du direkt als Versuch der Erklärung der Backrooms gesehen?

01:05:10.464 --> 01:05:14.429
Naja, wenn da irgendwie Menschen bauen, sich Räume und so, also es war schon

01:05:14.429 --> 01:05:18.289
und wir bewegen uns immer wieder im selben Loop, also das war schon sehr.

01:05:18.289 --> 01:05:20.129
Vielleicht sehr metaphorisch dafür, fand ich auch.

01:05:20.872 --> 01:05:22.859
Das war auch das Erste, was mir gleich im Film nicht gefallen hat,

01:05:22.859 --> 01:05:25.551
weil es leider so ein bisschen direkt was bestätigt hat, bevor ich Angst hatte,

01:05:25.887 --> 01:05:30.166
nämlich dass der Film, weil er von A24 ist, sich auch anfühlt wie von A24.

01:05:30.590 --> 01:05:32.089
Ja, aber auch wie so ein sehr...

01:05:32.949 --> 01:05:37.769
Das ist mein Problem mit dem Film. So wie ein A24-Film, der Angst davor hat,

01:05:37.769 --> 01:05:41.246
dass das A24-Film noch nie ein A24-Film gesehen hat.

01:05:41.519 --> 01:05:45.099
Was ja wahrscheinlich auch der Fall ist, weil er ja jetzt auch so alle Rekorde

01:05:45.099 --> 01:05:47.127
da irgendwie bricht. Aber das war,

01:05:47.713 --> 01:05:51.602
nicht wirklich plump. Das hätte ich auch gemocht, aber nicht bei einer...

01:05:51.771 --> 01:05:56.179
Also wenn er quasi von Anfang an so dem Zuschauern Wissensvorsprung gibt im

01:05:56.179 --> 01:05:57.339
Vergleich zu den Figuren.

01:05:57.339 --> 01:06:00.479
Das finde ich eigentlich nicht schlimm, aber nicht bei so einem besonderen Konzept

01:06:00.479 --> 01:06:06.429
wie die Backrooms, die per se unerklärlich bleiben sollen und die ja nicht danach

01:06:06.429 --> 01:06:09.289
funktionieren, was das ist, sondern was wäre, wenn ich dort lande.

01:06:09.289 --> 01:06:13.049
Also das macht der Film ja auch nicht wirklich. Es fühlt sich ja im Mitteil

01:06:13.049 --> 01:06:17.629
eigentlich so an wie in einem Videospiel, wenn so dieser Fog of War aufgedeckt wird.

01:06:18.253 --> 01:06:21.279
Er geht rein, er zeichnet irgendwie einen Plan, geht wieder raus.

01:06:21.279 --> 01:06:26.252
Also ich habe nicht verstanden, bei wem ich hier mitfieber warum ich mitfiebern sollte.

01:06:26.699 --> 01:06:29.739
Und für mich selber hat sich auch kein Grusel vor den Räumen eingestellt,

01:06:29.739 --> 01:06:32.799
weil alles so, es wird halt so planvoll vorgegangen.

01:06:32.799 --> 01:06:37.229
Also es wird so, ja, so wissenschaftlich vermessen. Also ich hatte keine Chance,

01:06:37.229 --> 01:06:40.427
oder bei mir hatte Horror keine Chance, sich irgendwie auszubreiten,

01:06:40.735 --> 01:06:44.264
bis in der einen Sequenz, wo sie mit dieser Kamera reingegangen sind,

01:06:45.042 --> 01:06:48.339
die aber auch sehr zweckmäßig hinkonstruiert wurde.

01:06:48.339 --> 01:06:53.744
Die funktioniert, aber wenn man dann drüber nachdenkt, wie die Szene überhaupt zustande gekommen ist,

01:06:54.778 --> 01:06:57.917
schwierig. Also, das finde ich schade. Dass er seine beiden Angestellten holt

01:06:57.917 --> 01:06:59.793
und mit denen da reingeht, oder was? Ja.

01:07:01.105 --> 01:07:03.987
Die fand ich aber jetzt ganz geil, die Sequenz. Ich fand die auch geil,

01:07:03.987 --> 01:07:09.187
aber das war halt so, dieses, es entsteht irgendwie, und da war ja wieder so

01:07:09.187 --> 01:07:11.267
dieses, ich hätte es halt gern affekthafter gehabt.

01:07:11.267 --> 01:07:15.737
Also, bei Found Footage überlegst du ja auch nicht, was ist passiert hier gerade,

01:07:15.737 --> 01:07:17.827
sondern du überlegst ja, oh, oder du sprichst ja ...

01:07:17.867 --> 01:07:21.382
Weil das Found Footage hier quasi geplant ist, so quasi. Ja.

01:07:21.788 --> 01:07:25.727
Also, das finde ich auch nicht so störend, aber bei Found Footage das ist ja

01:07:25.727 --> 01:07:28.697
viel körperlicher. Also wenn man von Footage-Filmen guckt, erwartet man die

01:07:28.697 --> 01:07:31.807
ganze Zeit, man erschreckt sich und denkt gar nicht so viel drüber nach,

01:07:31.807 --> 01:07:34.609
was will der Film mir eigentlich hier gerade sagen.

01:07:35.097 --> 01:07:39.394
Und das finde ich deutlich spannender, als mir die ganze Zeit anhören zu müssen,

01:07:39.643 --> 01:07:41.575
was hier für Konflikte herrschen.

01:07:42.145 --> 01:07:47.827
Und ich fand's positiv formuliert, mutig, solche Figuren zu nehmen,

01:07:47.827 --> 01:07:51.447
gerade bei einem Film, der ja doch irgendwie Chen Z als Hauptpublikum sich irgendwie

01:07:51.447 --> 01:07:54.458
rausgesucht hat, sich dann so alte Leute-Probleme anzugucken.

01:07:54.950 --> 01:07:59.977
Also das schon spannend, aber ich hätte es spannender gefunden,

01:07:59.977 --> 01:08:04.377
wenn der Horror dadurch entsteht, dass der Raum irgendwie seine Logik verliert,

01:08:04.377 --> 01:08:06.717
dass halt Räume keine stabilen Strukturen

01:08:06.717 --> 01:08:09.800
mehr sind, sondern mehr so sich verändernde Einheiten und nicht,

01:08:10.600 --> 01:08:13.487
ja eigentlich ist das ja so unser Unterbewusstsein vereinfacht gesagt,

01:08:13.487 --> 01:08:17.398
das hat der Film ja gegen Ende nochmal ein bisschen abgewendet, aber...

01:08:18.484 --> 01:08:22.770
Es war irgendwie zu spät und das hat mich auch nicht so wirklich gestört,

01:08:22.770 --> 01:08:26.330
aber hier hat man gemerkt, also Renate Reinswe sollte, glaube ich,

01:08:26.330 --> 01:08:30.876
eher in ihrer Muttersprache spielen. Also als Schauspielerin fand ich sie jetzt nicht wirklich stark.

01:08:31.335 --> 01:08:34.928
Beziehungsweise war die Schauspielerführung bei beiden jetzt nicht so stark, fand ich.

01:08:35.601 --> 01:08:38.350
Also es war jetzt nicht, wo man gedacht hat, ach krass, das sind ja Leute,

01:08:38.350 --> 01:08:43.304
die sonst immer für Oscars nominiert werden, für Awards. Ja, das ist alles ganz gut.

01:08:44.198 --> 01:08:47.170
Das erst mal so dazu. Ich kann auch gleich noch mal tiefer reingehen,

01:08:47.170 --> 01:08:50.860
warum ich das bei diesen Limitless Spaces Sachen spannender gefunden hätte.

01:08:50.860 --> 01:08:55.385
Aber ihr könnt ja auch erst mal sagen, was euch gut oder nicht gut gefallen hat.

01:08:56.046 --> 01:09:00.551
Also ich finde halt, dass die Backrooms nach wie vor nicht erklärt worden sind.

01:09:02.281 --> 01:09:06.800
Weil ich da aber auch wahrscheinlich mit mehr Brille von, wie sieht das jemand,

01:09:06.800 --> 01:09:10.007
der sowas zum ersten Mal sieht, irgendwie rangegangen bin,

01:09:10.901 --> 01:09:19.725
dass die Philosophie oder diese Kassetten, die Renate Reinswiss-Figur,

01:09:20.422 --> 01:09:24.210
sag ich mal, verkauft und mit denen sie halt ihre Kunden irgendwie oder ihre

01:09:24.210 --> 01:09:25.700
Patienten irgendwie beliebt.

01:09:25.700 --> 01:09:29.850
Oder bestückt, dass die irgendwie ein bisschen geschwafelt, billig,

01:09:29.850 --> 01:09:32.019
irgendwie halbgar daherkommen.

01:09:32.512 --> 01:09:37.708
Das sehe ich eigentlich treu zu der Zeit, in der das irgendwie spielen soll.

01:09:39.183 --> 01:09:44.435
Also das habe ich jetzt nicht zwangsläufig als Versuchserklärung oder Erklärungsversuch

01:09:44.783 --> 01:09:48.179
für die Backrooms gesehen, sondern einfach nur jemand, der,

01:09:49.463 --> 01:09:52.683
selbst mit sich psychologisch nicht so ganz im Reinen ist, versucht anderen

01:09:52.683 --> 01:09:57.553
Menschen irgendwie zu erklären, was vielleicht ihre Probleme sein könnten,

01:09:57.553 --> 01:10:01.246
indem man halt formuliert oder ausformuliert, was es irgendwie ist.

01:10:01.571 --> 01:10:06.076
Und sie redet ja auch von Routinen und von Schleifen, nicht von Räumen.

01:10:07.123 --> 01:10:09.384
Ich meine, ich habe den Film jetzt zweimal gesehen und einmal auf Deutsch,

01:10:10.702 --> 01:10:15.793
weshalb ich da jetzt auch noch ein bisschen mehr irgendwie mitbekommen habe,

01:10:15.793 --> 01:10:19.163
als noch beim ersten Mal, wo wir den irgendwie um 23 Uhr nachts geguckt haben

01:10:19.163 --> 01:10:20.246
oder um 23 Uhr auf Englisch.

01:10:21.041 --> 01:10:28.143
Ja, also, dass er da reingeht mit den beiden Leuten, fand ich jetzt auch nicht

01:10:28.143 --> 01:10:30.240
so schlimm. Das wäre auch etwas, was ich gemacht hätte.

01:10:30.415 --> 01:10:32.443
Also auf jeden Fall mit der Kamera reingehen. Ja, ich meine ja auch,

01:10:32.443 --> 01:10:36.353
also alles für sich ist nicht irgendwie schlimm, aber es ist halt auch immer das,

01:10:36.905 --> 01:10:40.585
was so erwartbar wäre, was hier jetzt passiert und.

01:10:42.263 --> 01:10:45.623
Bei ihm entsteht ja auch keine Angst, also niemand hat irgendwie Angst,

01:10:45.623 --> 01:10:48.893
die Mitarbeiter ja noch am meisten, also niemand hat Angst, alle sind ja eher

01:10:48.893 --> 01:10:53.423
so neugierig und wollen erforschen und das wird am Ende ja noch ganz gut eingefangen,

01:10:53.423 --> 01:10:55.672
warum er da gerne erforschen möchte,

01:10:56.061 --> 01:10:59.113
aber das ist halt nicht das, was Backrooms für mich spannend macht.

01:10:59.113 --> 01:11:02.193
Und dieses, dass da Wissenschaftler, also ich habe ja auch nicht so viel von

01:11:02.193 --> 01:11:05.343
dieser Lore und ich habe vieles wieder vergessen, also dass die Wissenschaftler

01:11:05.343 --> 01:11:09.813
da schon so stark involviert sind in dem Originalmaterial, das hatte ich komplett

01:11:09.813 --> 01:11:11.920
irgendwie verdrängt, das hatte ich nicht mehr auf dem Schirm.

01:11:12.518 --> 01:11:16.003
Ist natürlich auch ein bisschen ein Problem, dass sie halt da Marc Dublar besetzt

01:11:16.003 --> 01:11:20.333
haben, das ist halt auch, also dann sieht man den Typen von Creep,

01:11:20.333 --> 01:11:23.323
wie ihm fast irgendwie der Löffel beim Müsliessen aus der Hand fällt,

01:11:23.323 --> 01:11:26.495
weil er die Leute über die Kamera überwacht, aber.

01:11:27.617 --> 01:11:31.149
Finde ich schwierig, da irgendwie Kruseln aufrecht zu erhalten,

01:11:31.149 --> 01:11:33.311
wenn ich doch weiß, okay, ich bin hier nicht allein.

01:11:33.491 --> 01:11:37.207
Beziehungsweise die, die da sind, sind vielleicht Monster, vielleicht Wissenschaftler.

01:11:38.310 --> 01:11:43.319
Ja, also ich weiß nicht, mich stört bei Backrooms tatsächlich am allerwenigsten,

01:11:44.398 --> 01:11:48.139
dieser Gedanke, woher kommt dieses Found-Footage eigentlich?

01:11:48.139 --> 01:11:50.209
Wer hat das irgendwie zusammengestellt so?

01:11:50.673 --> 01:11:53.019
Achso, das stört mich auch nicht. Also wer das geschnitten hat,

01:11:53.019 --> 01:11:55.889
stört mich nicht. Mir stört nur, dass sie mit dieser Kamera da unbedingt gerade

01:11:55.889 --> 01:11:59.492
so reingehen, weil er könnte es ja auch selber filmen. Also das,

01:11:59.852 --> 01:12:03.399
das, mich stört bei Front Footage, stört mich nie, wer das Material geschnitten

01:12:03.399 --> 01:12:05.036
hat. Das nehme ich immer einfach so an.

01:12:05.755 --> 01:12:09.669
Aber hier, dass er diese Leute da reinbringen muss, weil es ist ja auch nur

01:12:09.669 --> 01:12:11.579
Entspannung. Weil es sind halt seine Werbefilmer.

01:12:11.899 --> 01:12:14.799
Er hat ja keine Kamera. Wir leben in einer Zeit noch ohne Smartphones.

01:12:14.799 --> 01:12:18.069
Ja, ja, aber es ist alles. Deswegen, er kennt nur den einen Typ,

01:12:18.069 --> 01:12:20.729
der die Kamera hat, weil er seinen Werbespot gedreht hat, deswegen fragt er

01:12:20.729 --> 01:12:23.719
ihn halt. Das finde ich schon. Den kann er halt als Chef auch dazu bringen.

01:12:24.039 --> 01:12:27.011
Also ich fand das schon nachvollziehbar. Ja, aber es ist halt so ein richtiger

01:12:27.174 --> 01:12:31.479
Drehbuchfilm. Alles, was irgendwann mal erwähnt wird oder gezeigt wird,

01:12:31.479 --> 01:12:34.409
wird später nochmal benutzt. Die beiden Typen, die einen Werbespot mit ihm drehen,

01:12:34.409 --> 01:12:37.259
kommen später nochmal rein. Was Renate Reins war auf ihrem Tape sagt,

01:12:37.259 --> 01:12:38.313
wird nochmal verwendet.

01:12:38.592 --> 01:12:42.093
Das Ding heißt dann irgendwie Window. Er sagt, er hat das Fenster geöffnet.

01:12:42.406 --> 01:12:47.679
Also das große Problem ist ja eher das Drehbuch, was halt wirklich sich wenig

01:12:47.679 --> 01:12:50.399
traut und nur gegen Ende da halt mal ein bisschen freidreht.

01:12:50.399 --> 01:12:54.879
Also diese Szene in der Küche, warum war der ganze Film nicht so?

01:12:54.879 --> 01:13:00.292
Also warum versucht der so viel irgendwie so ein Psychogramm von einem.

01:13:02.447 --> 01:13:06.017
Wütenden Mann zu zeigen, der sich selbst nicht eingestehen kann,

01:13:06.017 --> 01:13:07.787
dass er auch Teil des Problems ist.

01:13:07.787 --> 01:13:12.657
Und dann ist noch Renate Reinswild da, die als Kind mal was Traumatisches erlebt

01:13:12.657 --> 01:13:17.637
hat und dann unter nicht nachvollziehbaren Umständen auf einmal Psychologin

01:13:17.637 --> 01:13:22.250
ist, aber gleichzeitig auch nicht gelernt hat, wie man mit Traumata umgeht.

01:13:22.535 --> 01:13:27.357
Ich glaube, das ist nur meine Vermutung, ich weiß es nicht, aber ich finde anhand

01:13:27.357 --> 01:13:29.767
dieser beiden Figuren oder anhand.

01:13:31.867 --> 01:13:39.177
Dieser menschlichen Komponente führt man uns in diese Welt ein und man zeigt

01:13:39.177 --> 01:13:43.044
uns relativ normale Menschen,

01:13:44.158 --> 01:13:47.117
die halt eben mit diesen Backrooms in Kontakt geraten.

01:13:47.117 --> 01:13:54.932
Ein Mann, der von Selbstzweifeln geplagt ist, sich aber trotzdem keiner Schuld bewusst ist,

01:13:55.542 --> 01:14:01.957
und eine Frau, die verzweifelt versucht zu helfen oder anderen Menschen zu helfen,

01:14:01.957 --> 01:14:06.473
weil sie selbst mit ihrer eigenen Vergangenheit nicht abschließen kann oder nicht klarkommt,

01:14:07.169 --> 01:14:11.883
die in einer Tradition stehen von verschiedenen Typen und Charakteren,

01:14:12.138 --> 01:14:14.717
die schon immer in diese Backrooms gelandet sind.

01:14:14.717 --> 01:14:20.447
Ich meine, wir erinnern uns beim ersten Film, der ja viral völlig eingeschlagen

01:14:20.447 --> 01:14:24.844
und die ganze Lore ja erstmal losgekickt hat. Die ganze Lore.

01:14:26.150 --> 01:14:30.457
Was war das? Ein Werbefilmdreher? so und wir hatten ja zwischendurch auch immer

01:14:30.457 --> 01:14:33.528
wieder andere Personen, die da reinkommen und ich,

01:14:33.970 --> 01:14:37.287
könnte mir vorstellen, dass er jetzt hier halt versucht zu zeigen,

01:14:37.287 --> 01:14:41.237
was passiert, wenn da zwei relativ normale Menschen oder zwei...

01:14:41.327 --> 01:14:46.857
Aber das, die sind, also ja, also man kann nach außen versuchen,

01:14:46.857 --> 01:14:50.845
sie den Schein von relativer Normalheit zu wahren, aber sie sind in der Weile völlig kaputt.

01:14:51.210 --> 01:14:55.497
Ja, und deswegen, deswegen.

01:14:57.119 --> 01:15:01.461
Reagieren die Backrooms auch auf die beiden so, wie die Backrooms reagieren.

01:15:02.192 --> 01:15:05.873
Aber wir kriegen halt dann noch mal die Position des Wissenschaftlers,

01:15:06.210 --> 01:15:10.428
für den das halt irgendwie was ganz anderes ist. Also der halt schon vielleicht

01:15:10.428 --> 01:15:12.038
ganz andere Dinge festgestellt hat.

01:15:12.607 --> 01:15:17.691
Und für mich zeigt dieser Film eigentlich nur, dass diese Backrooms,

01:15:18.700 --> 01:15:23.948
dass es eine Variation oder eine Variante oder eine Auswirkung der Backrooms

01:15:23.948 --> 01:15:26.607
sein kann. Aber noch nicht, dass das vollkommen erklärt ist.

01:15:28.424 --> 01:15:34.148
Ja, für mich heißt es vor allem, dass die Backrooms für jeden was anderes sein können.

01:15:34.188 --> 01:15:36.363
Genau, das war für mich eigentlich so die Erkenntnis, dass das schon irgendwie

01:15:36.363 --> 01:15:39.948
... Das will der Film ja eigentlich zeigen. Die Backrooms sind für jeden was

01:15:39.948 --> 01:15:44.601
anderes. Jeder nimmt auch was anderes mit. Für jeden haben sie eine andere Wirkung.

01:15:45.414 --> 01:15:49.228
Und die Backrooms sind ja irgendwie quasi ... Es wird ja halt viel erzählt,

01:15:49.228 --> 01:15:52.468
vor allem, dass die Backrooms quasi Erinnerungen der Realität sind,

01:15:52.468 --> 01:15:53.879
die sie halt falsch zusammensetzen.

01:15:54.384 --> 01:15:58.198
Und gleichzeitig sind die Backrooms halt jeder und alles, was man ja auch an

01:15:58.198 --> 01:16:00.775
diesen vermischten Figuren dann da sieht und so weiter.

01:16:01.629 --> 01:16:07.228
Und das fand ich okay, das ist irgendwie quasi, du gibst denen eine gewisse,

01:16:07.608 --> 01:16:11.404
ich will nicht sagen Logik, weil das wäre das Problem, sondern du gibst denen aber eine Idee,

01:16:12.471 --> 01:16:16.777
aber du entmystifizierst sie ja trotzdem damit nicht. Das fand ich alles gut.

01:16:16.998 --> 01:16:20.858
Spannend finde ich, Tino, dass du dir gewünscht hast, dass du mehr von dieser

01:16:20.858 --> 01:16:23.569
Dinner-Szene gehabt hättest, weil die finde ich absolut beschissen.

01:16:23.987 --> 01:16:26.248
Das war so ein Lowlight des ganzen Films, die fand ich katastrophal.

01:16:26.868 --> 01:16:30.238
Ich find die so geil. Wo die da einfach nur ellenlang am Tisch sitzen und sich

01:16:30.238 --> 01:16:33.310
mit Scheiße vollschwafeln, die keiner interessiert. Ich fand das so dumm.

01:16:34.368 --> 01:16:37.608
Das fand ich richtig nervig, weil das war so richtig Stammtischphilosophie,

01:16:37.608 --> 01:16:41.548
was da gelabert wurde. Und ja, er ist jetzt irgendwie Teil der Backrooms und

01:16:41.928 --> 01:16:44.818
also das war irgendwie, nee, das ging mir so richtig auf den Zünder.

01:16:44.818 --> 01:16:46.069
Das fand ich ganz schlimm, die Szene.

01:16:47.608 --> 01:16:51.430
Das Einzige, weil ich da cool war, war dieser, da haben sie ja so ein Meme verarbeitet,

01:16:51.830 --> 01:16:54.261
das Cake-Meme, wo er anfängt, den Typ zu essen.

01:16:54.888 --> 01:16:59.171
Das fand ich halt ganz, das war eine geile, scary Idee so, das war sehr skurril, das mochte ich.

01:16:59.637 --> 01:17:02.126
Aber das gequatschte da am Tisch, dass er jetzt dann so der,

01:17:02.930 --> 01:17:05.200
er hatte dann auch so, das war mir auch eher zu Standard nämlich.

01:17:05.200 --> 01:17:09.260
Mein großes Problem mit dem Film ist, dass er sehr oft mir zu Standard war und

01:17:09.260 --> 01:17:12.140
eben wirklich so 824-Tropes erfüllen muss.

01:17:12.616 --> 01:17:16.823
Und dass dann eben Clark so der klassische Antagonist fast wird,

01:17:17.078 --> 01:17:18.890
der sie da halt festbindet und dann,

01:17:19.490 --> 01:17:23.420
fast schon so eine Texas Chainsaw Massaker Dinner Szene aufgebaut wird mit so

01:17:23.420 --> 01:17:25.420
Stammtischgeschwafel das ging mir

01:17:25.420 --> 01:17:28.619
überhaupt nicht rein also das war die schwächste Szene am Film für mich,

01:17:29.510 --> 01:17:33.310
ich fand da gerade stark dass er muss ja irgendwie rausgefunden haben dass er

01:17:33.310 --> 01:17:37.400
die essen kann und dass die keine Schmerzen verspüren und dass das was ja eigentlich

01:17:37.400 --> 01:17:38.550
das Schlimmste überhaupt ist

01:17:38.550 --> 01:17:41.976
dass Clark da so rumläuft und den Raum erforschen dann ja auch immer mehr

01:17:42.318 --> 01:17:44.630
Sachen ausprobiert, hey kann ich die essen.

01:17:45.570 --> 01:17:47.450
Tut denen das überhaupt weh, wenn ich die so steche?

01:17:47.729 --> 01:17:52.580
Dass das in so einem Nebensatz fällt, das fand ich stark, weil es halt so mal subtil war.

01:17:52.610 --> 01:17:58.010
Und dieses, ja, dass sie halt in ihm wieder ihre Mutter wiederentdeckt,

01:17:58.690 --> 01:18:01.850
ich weiß, ich hätte gern gehabt, wenn nicht so das Trauma da im Mittelpunkt

01:18:01.850 --> 01:18:04.660
steht, dass sie dann halt in ihm wieder sieht, ach, dass auch jemand dessen

01:18:04.660 --> 01:18:06.502
Wahrnehmung der Realität zerfällt,

01:18:06.815 --> 01:18:10.030
der dann irgendwie eine Realität beschreibt, die niemand sonst bestätigen kann,

01:18:10.030 --> 01:18:13.500
dass er so obsessiv ist und sich auf ein normales Leben zurückzieht und dann

01:18:13.500 --> 01:18:18.656
seine eigene abgeschlossene Welt, also dass sie in ihm ihre Mutter wiederentdeckt.

01:18:19.672 --> 01:18:22.395
Das war halt auch irgendwie zu...

01:18:23.516 --> 01:18:27.163
Nicht so obvious, weil das ja nicht das Problem ist, dass irgendwas sich erschließt,

01:18:27.163 --> 01:18:32.753
aber die gehen in die Backrooms rein und verarbeiten halt ihre eigenen Kindheitstraumata.

01:18:32.753 --> 01:18:38.833
Ich hätte mir irgendwas Fundamentales oder irgendwas Abstrakteres als Grusel

01:18:38.833 --> 01:18:42.973
erwartet, weil sich den eigenen Ängsten und den eigenen Traumata zu stellen,

01:18:42.973 --> 01:18:44.461
erfolgt ja einen gewissen Mut,

01:18:44.832 --> 01:18:49.513
der hier jetzt nicht unbedingt belohnt wird, aber sie haben ja auch gar kein Thread oder so.

01:18:49.513 --> 01:18:53.553
Also sie haben ja ein Ziel, warum sie da reingehen, das Gruselige an den Backrooms

01:18:53.553 --> 01:18:58.043
ist ja gerade, es gibt kein Ziel, es gibt keine Logik, die normalen Regeln der

01:18:58.043 --> 01:18:59.861
Realität gelten, alle nicht.

01:19:00.186 --> 01:19:04.623
Ja, dafür wurden aber ständig irgendwelche normalen Alltagsdramasachen verarbeitet,

01:19:04.623 --> 01:19:07.059
also das war halt auch mein Problem mit des Films das größte, ja.

01:19:07.326 --> 01:19:12.373
Ich fand auch, dass die, mir waren die Probleme der Figuren surreal,

01:19:12.373 --> 01:19:15.583
die standen zu sehr im Vordergrund und haben für mich halt auf die Backrooms

01:19:15.583 --> 01:19:19.403
überschattet, das war so mein größter Klickpunkt des Films. Und das war für

01:19:19.403 --> 01:19:22.267
mich in der Dinner-Szene die absolute Spitze davon.

01:19:22.511 --> 01:19:24.793
Und ja, wie gesagt, das mit dem Essen und so, das, was du sagst,

01:19:24.793 --> 01:19:25.913
finde ich auch, das ist gut.

01:19:26.366 --> 01:19:29.383
Aber er wirkte da auf mich wie so ein Sam Neill in Event Horizon,

01:19:29.383 --> 01:19:32.683
der jetzt da irgendwie das Schiff übernommen hat, so ein bisschen. Ja, das stimmt.

01:19:32.983 --> 01:19:35.893
Das war mir irgendwie zu, wie du sagst, zu logisch. Und das wollte ich halt

01:19:35.893 --> 01:19:38.492
von den Backrooms auch nicht. Ich wollte, dass die mich halt komplett mindfucken.

01:19:39.067 --> 01:19:45.243
Und nach dem super starken von Footage Part eben, wo ich wirklich erschreckt

01:19:45.243 --> 01:19:48.783
war und Angst hatte und der es mich richtig gekriegt hat, war dann hinten raus

01:19:48.783 --> 01:19:52.958
alles muss ich da auch sagen, ich war die meiste Zeit des Films.

01:19:53.625 --> 01:19:56.330
Und das ist nichts per se Schlechtes. Es war nur nicht, was ich erwartet habe.

01:19:56.655 --> 01:20:02.427
Ich war die meiste Zeit des Films halt dann eher, ich war fasziniert, aber nicht gegruselt.

01:20:02.427 --> 01:20:07.567
Ja, genau. Ich hatte keine Beklemmung, ich hatte keine unangenehme Gänsehaut.

01:20:07.567 --> 01:20:12.387
Irgendwie so das, was ich eigentlich haben wollte. Einfach vor lauter abstrakten

01:20:12.387 --> 01:20:18.115
Dingen irgendwie so nicht mehr wissen, wohin. Sondern das hat er nur echt punktuell mal geschafft.

01:20:18.689 --> 01:20:22.897
Und vieles war dann aber wirklich mir zu normalisiert.

01:20:22.897 --> 01:20:26.057
Irgendwie, als ob sie sich nicht getraut hätten, so wirklich all in zu gehen

01:20:26.057 --> 01:20:29.657
und man gesagt hat, ja, aber ey, wir müssen ja schon, wir können das Publikum

01:20:29.657 --> 01:20:31.417
nicht so komplett abfacken so irgendwie.

01:20:31.417 --> 01:20:37.447
Also das war mir diese Dramastory um diese Figuren, die war mir zu oft im Vordergrund

01:20:37.447 --> 01:20:41.507
und zu real. Und wie gesagt, diese Idee, das auf die Backrooms zu übertragen

01:20:41.507 --> 01:20:45.346
so und zu sagen, okay, das können die Backrooms für dich bedeuten, du siehst daran das.

01:20:45.805 --> 01:20:49.637
Und die Person, die auch drin ist, kann aber was ganz anderes darin sehen und

01:20:49.637 --> 01:20:51.261
so weiter. Das finde ich okay, das kannst du machen.

01:20:51.993 --> 01:20:56.157
Aber ja, diese Alltagsprobleme darin, auch mit den Flashbacks immer mit der

01:20:56.157 --> 01:20:57.167
Mutter und so, das war alles.

01:20:58.447 --> 01:21:00.867
Keine Ahnung, fand ich irgendwie ging mir gar nicht rein in dem Film,

01:21:00.867 --> 01:21:04.148
das war alles super unnötig das war echt ein bisschen schade,

01:21:05.031 --> 01:21:08.677
was ich mir noch also so als These, weil ich glaube nicht, dass das wirklich

01:21:08.677 --> 01:21:13.527
so ist, aber in der Found-Footage-Szene geht er ja einfach einmal nach unten

01:21:13.527 --> 01:21:17.492
und findet da ja auch das T-Shirt liegen, was er selber am Anfang angehabt hatte.

01:21:18.409 --> 01:21:22.150
Und seine Freundin schreit ja oben so, weil sie sich Sorgen um ihn macht.

01:21:22.960 --> 01:21:25.680
Da habe ich so gedacht, vielleicht sind die Backrooms auch einfach immer das,

01:21:25.680 --> 01:21:28.644
was Menschen, die dir nahestehen, gerade irgendwie empfinden.

01:21:29.312 --> 01:21:32.060
Aber auch als Fehlinterpretation, so dass sie sich Sorgen macht,

01:21:32.060 --> 01:21:33.280
ihm passiert da unten was.

01:21:33.280 --> 01:21:38.550
Und er lebt quasi so in den Ängsten der Person, die ihm naheliegt oder den geheimen

01:21:38.550 --> 01:21:41.620
Wünschen, die aber auch noch so fehlinterpretiert werden, weil später kommt

01:21:41.620 --> 01:21:43.428
ja auch die Szene mit dem Weihnachtsbaum.

01:21:43.975 --> 01:21:46.930
Das könnte ja auch das sein, was seine Frau von ihm eigentlich wollte,

01:21:46.930 --> 01:21:51.010
so ganz normales Leben, Weihnachten, also irgendwie so Weihnachten miteinander

01:21:51.010 --> 01:21:55.010
verbringen, aber diese Backrooms das selber nicht reproduzieren können,

01:21:55.010 --> 01:21:57.738
sondern ja auch so twisted sind, also sie sind so ein bisschen distorted

01:21:58.017 --> 01:22:02.170
und dass man immer in den Träumen und Erwartungen von den Menschen um einen

01:22:02.170 --> 01:22:06.150
rumlebt, die man aber gar nicht versteht, weil man ja nicht imstande ist, die zu verstehen.

01:22:06.150 --> 01:22:08.780
Also er scheitert ja auch daran, dass er gar nicht versteht,

01:22:08.780 --> 01:22:12.150
was seine Frau von ihm erwartet, weil er ist ja so, ich hab doch alles richtig gemacht.

01:22:12.539 --> 01:22:17.560
Und dann durchlebt er quasi deren Erwartungen, die aber so twisted sind,

01:22:17.560 --> 01:22:21.580
beziehungsweise so nicht akkurat reproduziert, dass er es gar nicht verstehen

01:22:21.580 --> 01:22:23.210
kann, selbst wenn er es verstehen würde.

01:22:23.210 --> 01:22:26.018
Das fände ich irgendwie auf so einer Meta-Ebene ein sehr geiles Topic,

01:22:26.355 --> 01:22:31.280
weil sonst verstehe ich halt auch wieder nicht wirklich die Existenz von diesem Weihnachtsbaum-Ding.

01:22:31.280 --> 01:22:36.410
Natürlich war es eine geile Szene, Aber die gruseligste Szene im ganzen Film

01:22:36.410 --> 01:22:40.440
ist halt auch wieder das genaue Gegenteil der Backrooms, die ja gerade dadurch

01:22:40.440 --> 01:22:43.840
so gruselig und bedrohlich sind, dass sie so unbemerkenswert sind.

01:22:44.264 --> 01:22:49.170
Und da ist halt wieder so krass irgendwas aufgefahren. Also das ganze Konzept

01:22:49.170 --> 01:22:52.954
der Backrooms und von Limitless Spaces wird hier so ein bisschen...

01:22:53.789 --> 01:22:58.468
In so eine Set-Logik eingeordnet. Weil diese Angst, dass er sich irgendwann

01:22:58.468 --> 01:23:01.168
verläuft oder dass sich irgendjemand da unten drin verläuft,

01:23:01.168 --> 01:23:06.106
kommt ja nur kurz mal in dieser Front-Footage-Sequenz auf. Ansonsten ist ja Orientierung gegeben.

01:23:06.948 --> 01:23:13.768
Und das fand ich irgendwie schade, dass das sehr, ja, so Oberflächenreizen dann

01:23:13.768 --> 01:23:15.122
immer wieder geopfert wird.

01:23:15.238 --> 01:23:18.668
Aber Orientierung ist ja nur gegeben, weil am Anfang sich ja dann wie so Brotkumen

01:23:18.668 --> 01:23:20.660
legt halt. Die hat er ja irgendwann nicht mehr.

01:23:21.321 --> 01:23:24.270
Ja, genau. Wenn man einmal eskaliert, ist das ja vorbei. Ja,

01:23:24.833 --> 01:23:27.528
aber er findet ja immer wieder raus, beziehungsweise irgendwann hat er kein

01:23:27.528 --> 01:23:31.338
Interesse mehr rausgehen und dass ich verstehe, warum das, also auch als du

01:23:31.338 --> 01:23:34.702
das jetzt mit Samil erwähnt hast, das passt leider recht gut,

01:23:34.951 --> 01:23:36.211
aber das fand ich ja schon beinahe

01:23:36.588 --> 01:23:41.198
tröstlich oder rührend, dass er quasi in diesen Backrooms seine wahre Heimat

01:23:41.198 --> 01:23:43.058
findet, weil da kann er so sein, wie er es sein will.

01:23:43.058 --> 01:23:48.108
Also, dass er quasi so da sein ganz eigenes, pervertiertes Happy End drin findet.

01:23:48.108 --> 01:23:52.508
Also, das fand ich irgendwie eine schöne Idee. Deswegen hat mir das gut gefallen,

01:23:52.508 --> 01:23:56.268
wo ich aber auch dachte, das ist jetzt auch nicht so das, wofür ich die Backrooms

01:23:56.268 --> 01:23:57.933
eigentlich wahrnehmen möchte.

01:23:58.334 --> 01:24:02.598
Aber ich mochte da auch, wie sie zugeben muss, dass Therapie halt auch Grenzen

01:24:02.598 --> 01:24:05.090
hat. Er findet doch kein Happy End.

01:24:06.465 --> 01:24:08.808
Nein, kriegt er nicht, aber es wirkte da so ein bisschen, als ob er da unten

01:24:08.808 --> 01:24:10.233
glücklich werden könnte.

01:24:10.435 --> 01:24:14.708
Und sie muss ja dann auch noch quasi sagen, ja, Therapie stößt irgendwie an

01:24:14.708 --> 01:24:17.678
Grenzen, Therapie hilft nicht, dann bleib doch einfach so, wie du willst.

01:24:17.678 --> 01:24:22.548
Also, dass das so diesen Therapie-Approach so ad absurdum geführt hat.

01:24:22.548 --> 01:24:26.888
Das war natürlich nur in der Welt von Clark ein Happy End, aber das fand ich

01:24:26.888 --> 01:24:31.398
interessant, dass das hier irgendwie auf so einer, dass das so morbide dann

01:24:31.398 --> 01:24:34.608
auch hingestellt wurde und nicht nur einfach so eine Traumabewältigung ist,

01:24:34.608 --> 01:24:36.524
aber dann geht der Film ja auch noch weiter.

01:24:37.923 --> 01:24:41.197
Also ich muss feststellen, ich bin mit ganz anderen Erwartungen daran und ich

01:24:41.197 --> 01:24:47.716
habe auch echt nicht den Anspruch gehabt, dass dieser Film mich im richtigen Sinne gruseln wird.

01:24:48.488 --> 01:24:54.487
Also für mich haben die Backrooms nichts mit eher so einem richtigen Angstgefühl

01:24:54.487 --> 01:24:59.557
zu tun, sondern halt immer mit Irritation und Unbehagen. Aber das ist für mich

01:24:59.557 --> 01:25:01.100
nicht unbedingt das Gleiche wie Grusel.

01:25:03.087 --> 01:25:07.787
Die Szene mit dem Weihnachtsbaum ist real oder absurd. in der absurden oder

01:25:07.787 --> 01:25:09.802
surrealen oder nicht greifbaren Welt.

01:25:10.695 --> 01:25:15.833
Weiß ich nicht, ob der Film da wirklich was falsch macht oder das Drehbuch oder die Bebilderung.

01:25:16.837 --> 01:25:23.454
Und ich muss sagen, ich mag die Essensszene sehr gern, weil so sehr das irgendwie

01:25:23.454 --> 01:25:29.203
logisch erscheint, was Clark da sagt. Und ich bin da immer, ich muss mich um alles kümmern.

01:25:29.544 --> 01:25:34.234
Ich muss hier alles finanzieren. Ich bin derjenige, der alles macht.

01:25:34.234 --> 01:25:36.680
Ich bin der Mann, bla, bla, bla.

01:25:36.980 --> 01:25:43.256
Das wird ja ad absurdum geführt, wenn plötzlich der Pirat ihn versucht aufzufressen.

01:25:44.835 --> 01:25:49.555
Weil warum was? Seine Psyche wehrt sich dagegen, dass er den Wahn annimmt.

01:25:50.210 --> 01:25:53.984
Weil Reinhard Reinsfurt sagt, hey, bleib hier. Wenn du dich hier wohlfühlst,

01:25:53.984 --> 01:25:57.994
also wenn du halt irre sein möchtest, dann ist alles cool. Und trotzdem kommt

01:25:57.994 --> 01:26:00.942
der Pirat und frisst ihn auf, weil seine Psyche was macht?

01:26:01.714 --> 01:26:08.060
Sich damit abfindet, dort zu bleiben, wo er so sein kann, wie er meint sein zu müssen?

01:26:08.825 --> 01:26:11.364
Ich weiß nicht, ich finde, das ist alles noch ein bisschen sehr abstrakt.

01:26:11.844 --> 01:26:15.344
Wenn man dann halt auch bedenkt, okay, da ist dann halt seine Frau,

01:26:15.344 --> 01:26:16.680
die da im Hintergrund steht.

01:26:17.664 --> 01:26:23.044
Die halt schon längst nicht mehr so erinnert wird wie er sich vielleicht mal

01:26:23.044 --> 01:26:25.620
an sie erinnern konnte die schon verblasst ist,

01:26:26.264 --> 01:26:30.904
und ich weiß auch nicht, das Messer da reinstecken der Kopf im Kühlschrank von

01:26:30.904 --> 01:26:35.764
seiner Assistentin, den vielleicht er irgendwie abgetrennt hat weiß man das?

01:26:35.764 --> 01:26:40.084
Weiß man nicht dass er halt weiß, dass man die essen kann und er holt da so

01:26:40.084 --> 01:26:46.018
gewisse Stücke raus oder dann halt auch wie der Kleene in dem Stuhl hinter ihr,

01:26:46.778 --> 01:26:48.433
Einfach plötzlich das Licht anknipst.

01:26:49.251 --> 01:26:57.844
Ich finde, das hat alles einen so surrealen Eindruck wie früher halt Lynch in

01:26:58.204 --> 01:26:59.384
richtig schönen Momenten.

01:26:59.724 --> 01:27:03.674
Also ich will nicht sagen, dass er die gleiche Klasse wie Lynch erreicht oder

01:27:03.674 --> 01:27:11.164
den gleichen Mindfuck. Aber ich finde, was so Unbequemes, aber selbstverständlich Gezeigtes angeht,

01:27:12.058 --> 01:27:16.754
Das fand ich schon erstaunlich für jemanden, der hier gerade mal seinen ersten Langfilm gedreht hat.

01:27:18.635 --> 01:27:23.214
Ja, also wie gesagt, ich mochte die Szene ja auch, aber an dem Punkt befinden

01:27:23.214 --> 01:27:25.424
wir uns auch schon im Mary-Teil der Handlung.

01:27:25.424 --> 01:27:29.404
Und da geht es ja auch mehr um ihre Figur und ihre Erkenntnis ist daher halt

01:27:29.404 --> 01:27:32.664
auch, dass sie, sie sagte vorher immer, sie muss die Menschen,

01:27:32.664 --> 01:27:34.904
die gefährdet sind, retten, sonst hat sie versagt.

01:27:34.904 --> 01:27:38.234
Und da erkennt sie ja, einen anderen Menschen zu verstehen oder ihm helfen zu

01:27:38.234 --> 01:27:42.610
wollen, bedeutet ja eigentlich nicht, dass sie ihn vor dem eigenen Rückzug retten kann.

01:27:42.830 --> 01:27:46.279
Und Clark sagte so, ey, ich will in den Backrooms sein, hier habe ich mehr Kontrolle.

01:27:46.621 --> 01:27:51.114
Das ist für mich geiler als die Realität. Und dann überlebt Mary ja deshalb,

01:27:51.114 --> 01:27:54.974
weil sie Verschmelzung mit ihrem Patienten beendet, dass sie quasi akzeptiert,

01:27:54.974 --> 01:27:58.114
dass die Rettung ihrer Patienten nicht in ihrer Macht liegt und damit verarbeitet

01:27:58.114 --> 01:28:00.795
sie dann symbolisch auch diese Beziehung zu ihrer Mutter,

01:28:01.086 --> 01:28:04.348
weil nämlich der Zusammenbruch der Mutter nicht ihre Verantwortung war.

01:28:04.847 --> 01:28:09.534
Und das ist mir halt ja, da sind wir wieder, es ist zu A24, es ist zu sehr klassische

01:28:09.534 --> 01:28:12.454
Trauma-Verarbeitung, die an hier irgendwie stattfindet.

01:28:12.454 --> 01:28:16.854
Es sind halt Themen, die bekannt sind in Räumen oder in Sets,

01:28:16.854 --> 01:28:18.194
die einem unbekannt sind.

01:28:18.194 --> 01:28:22.504
Aber ich hätte halt gern auf beiden Ebenen so einen Irritationsfaktor gehabt.

01:28:22.504 --> 01:28:25.844
Nicht so dieses, okay, jetzt wird es hier mal so abgenabelt,

01:28:25.844 --> 01:28:27.527
Psychoanalyse findet wieder statt.

01:28:27.852 --> 01:28:30.704
Therapie bedeutet nicht, dass jeder Mensch gerettet werden kann.

01:28:30.704 --> 01:28:35.376
Man muss auch akzeptieren, dass Menschen untherapiebar sind und sich da irgendwie rausziehen wollen.

01:28:35.927 --> 01:28:43.834
Und dass ich da dann einer Psychologin zugucken soll, die mit wie viel Jahren? Zehn ungefähr, dann...

01:28:45.186 --> 01:28:49.223
Und ungeklärt irgendwo aufgewachsen ist, aus ungeklärten Umständen Psychologie

01:28:49.223 --> 01:28:52.733
studiert hat, nie ihr Trauma verarbeitet hat, im Studium auch nie gelernt hat,

01:28:52.733 --> 01:28:58.033
wie man Trauer verarbeitet und das dann da verarbeitet, das finde ich dann zu anstrengend.

01:28:58.033 --> 01:29:01.593
Also das hätte ich mir irgendwie, ja,

01:29:02.053 --> 01:29:05.623
also dann auch surrealer gewünscht, nämlich, dass sie dann auch irgendwann erkennt,

01:29:05.623 --> 01:29:09.478
okay, sich in diesen Wahnsinn zu flüchten oder diese Backrooms zu akzeptieren,

01:29:09.849 --> 01:29:14.173
das ist ja wirklich eine valide Lösung und sie nicht damit ihr Muttertrauma verarbeitet.

01:29:14.173 --> 01:29:17.533
Also ich fand es irgendwie schade, dass es dann nicht mehr wirklich um Clark

01:29:17.533 --> 01:29:19.028
ging, sondern auf einmal um sie.

01:29:19.201 --> 01:29:22.573
Naja, gut, sie ist ja nun mal halt da drin und will da ja wieder raus.

01:29:23.133 --> 01:29:27.456
Und Clark hat sie ja nun mal halt auch gegen ihren Willen da festgehalten.

01:29:27.985 --> 01:29:31.793
Die Frage ist, wer hat die Zeichnung an die Wand gemalt, die genau das irgendwie,

01:29:32.293 --> 01:29:35.793
sag ich mal, vorweg genommen hat, was Clark passiert.

01:29:36.373 --> 01:29:39.583
Also war er selbst das? War das irgendjemand anders? Die Wissenschaftler,

01:29:39.583 --> 01:29:40.500
glaube ich, waren es nicht.

01:29:41.818 --> 01:29:47.053
Also ich finde, da sind immer noch genug Widersprüche und irgendwie Haken drin, die immer wieder...

01:29:47.053 --> 01:29:51.013
Fragen drin. Ja, Fragen drin, die halt eine zu klare Einordnung,

01:29:51.013 --> 01:29:56.263
eine zu klare Analyse, eine zu klare Psychoanalyse meiner Ansicht nach irgendwie

01:29:56.263 --> 01:29:59.585
noch verhindern oder halt einschränken.

01:29:59.794 --> 01:30:04.483
Aber ich muss halt auch sagen, ich bin da jetzt nicht das bewandertste Wesen irgendwie so.

01:30:04.483 --> 01:30:09.013
Also ich bin vielleicht auch einfach glücklicherweise ein bisschen zu dumm für

01:30:09.013 --> 01:30:14.573
diesen Film so, um mich über so gewisse Dinge oder um gewisse Dinge vielleicht

01:30:14.913 --> 01:30:17.227
problemloser oder bedingungsloser zu akzeptieren.

01:30:19.316 --> 01:30:21.953
Ich weiß bei der Grafik auch immer noch nicht ob die wirklich was aussagen sollen

01:30:21.953 --> 01:30:27.565
oder nicht weil das ist ja ein Easter Egg quasi weil die gibt es fast 1 zu 1 in Portal 2,

01:30:28.569 --> 01:30:30.755
Da findet man Bilder im Netz, die sind einfach nur leicht um,

01:30:31.175 --> 01:30:33.945
also es sind andere Symbolismen, aber sonst vom Stil her ist sie komplett gleich.

01:30:34.370 --> 01:30:37.718
Da sind einige Videospielanleihen auch drin in dem Film.

01:30:38.775 --> 01:30:42.035
Aber ja, deswegen, also auf jeden Fall gibt es da immer noch genug Rätsel.

01:30:42.035 --> 01:30:46.475
Und ich meine, ein zweiter Teil soll ja kommen, also genug Möglichkeiten, Sachen zu beantworten.

01:30:46.955 --> 01:30:48.875
Oder auch die Geschichte von der Psychologe weiterzuerzählen,

01:30:49.495 --> 01:30:52.821
wird es ja wahrscheinlich geben. In dem Film jetzt hier, wie gesagt, ich finde es...

01:30:54.633 --> 01:30:57.216
Wie gesagt, hab ich ja schon gesagt, auf jeden Fall, das ist auch mein größter Kritikpunkt mit der.

01:30:59.317 --> 01:31:02.616
Gleichständigkeit dieser Story, die mir halt da so drüber schwebt,

01:31:02.616 --> 01:31:08.306
aber trotzdem bin ich ja trotzdem positiv aus dem Film rausgegangen,

01:31:08.306 --> 01:31:11.376
so ist es ja nicht, ne, also wir sind jetzt ja gerade schon wirklich sehr,

01:31:11.376 --> 01:31:13.818
sehr negativ die ganze Zeit hier, ich will es auch wirklich nochmal hervorheben,

01:31:14.956 --> 01:31:17.686
dass mir der Film ja trotzdem in großen Teilen sehr gut gefallen hat,

01:31:17.686 --> 01:31:23.814
allein von Optik, Atmosphäre per se, das ganze Setdesign ist halt der Oberhammer,

01:31:24.163 --> 01:31:25.856
so, das ging mir ja alles mega gut rein.

01:31:26.336 --> 01:31:30.516
Also so ist es ja nicht. Wir können doch auch nicht sagen, wir können doch auch

01:31:30.516 --> 01:31:33.207
nicht sagen, dass dieser Film wirklich konventionell ist.

01:31:33.317 --> 01:31:36.266
Also im Vergleich zu sowas, was wir letztens irgendwie, wo wir unseren Spaß

01:31:36.266 --> 01:31:37.537
hatten, wie Whistle oder sowas.

01:31:38.153 --> 01:31:42.056
Nein, der Film ist auf jeden Fall nicht konventionell, nur es fällt halt finde

01:31:42.056 --> 01:31:46.606
ich umso mehr auf, dass wenn du ein Setting hast für die Backrooms,

01:31:46.606 --> 01:31:49.413
die wirklich das Gegenteil von konventionell sind,

01:31:50.034 --> 01:31:54.136
und durch Kryptik und Mindfuck und Surrealität und du bist in einer Welt,

01:31:54.136 --> 01:31:57.636
die nicht unsere ist und hinter jeder Ecke ist irgendein weirder Shit,

01:31:57.636 --> 01:31:58.724
den du dir nicht erklären kannst.

01:31:59.456 --> 01:32:03.906
Wenn das dein Grundsetting ist und du legst darauf eine psychologische Elevated

01:32:03.906 --> 01:32:07.089
Horror-Drama-Story, dann fällt mir das noch mehr auf,

01:32:07.716 --> 01:32:11.216
als in anderen A24-Booms-Filmen, die halt denselben Müll machen,

01:32:11.216 --> 01:32:14.566
aber wo ich weiß, okay, die machen das eins zu eins so und da bin ich,

01:32:14.566 --> 01:32:15.785
okay, alles gut, macht ihr.

01:32:16.116 --> 01:32:19.716
Sondern aber in Backrooms fällt mir das halt umso mehr auf, weil sich das halt,

01:32:19.716 --> 01:32:22.876
finde ich, komplett entgegensetzt. Du hast diese sehr.

01:32:24.916 --> 01:32:29.578
Konventionell, aber du hast diese doch sehr bekannte Dramaverarbeitungsgeschichte.

01:32:30.060 --> 01:32:32.246
Und auf der anderen Seite hast du halt einfach die fucking Backrooms.

01:32:32.246 --> 01:32:36.387
Und das geht für mich einfach in vielen Momenten im Film rein storytechnisch,

01:32:37.269 --> 01:32:39.429
einfach nicht gut zusammen. Das ist einfach so.

01:32:39.731 --> 01:32:42.966
Ich verstehe, warum man das machen muss. Ich verstehe, dass er sich ja auch

01:32:42.966 --> 01:32:46.440
hier nicht einfach komplett freidrehen konnte.

01:32:47.084 --> 01:32:51.961
Ähm, aber ja, wie gesagt, deswegen, ich finde, man spürt es hier halt umso mehr,

01:32:52.321 --> 01:32:54.311
weil sich Geschichte und Setting äußern.

01:32:55.455 --> 01:32:59.588
Von Grund auf sehr, sehr beißen eigentlich. Ja, und das ist ...

01:33:00.546 --> 01:33:06.256
Ich glaub halt nicht, dass ein Backrooms mit dem Ansatz von Skinner-Marink das

01:33:06.256 --> 01:33:07.518
gleiche Interesse erzeugt hat.

01:33:08.303 --> 01:33:12.201
Nee, natürlich nicht. Das verstehe ich ja auch. Und ich finde auch nicht,

01:33:12.201 --> 01:33:15.241
er sollte die ganze Zeit wie Skin of the Rings sein, aber er hätte,

01:33:15.241 --> 01:33:18.011
glaube ich, am Anfang sich mehr Zeit lassen sollen.

01:33:18.011 --> 01:33:24.171
Einfach das ein bisschen bedrohlicher, unheimlicher, mehr Fragen aufwerfend

01:33:24.171 --> 01:33:27.921
lassen, als dann schnell in dieses Drama mit den Figuren reingehen zu lassen,

01:33:27.921 --> 01:33:29.231
dann diesen Raum entdecken.

01:33:29.231 --> 01:33:33.949
Also es ist halt wirklich, also es wird halt ein Plotpoint nach dem anderen

01:33:34.065 --> 01:33:36.751
abgehakt, anstatt diese Backrooms mal wirklich atmen zu lassen.

01:33:36.751 --> 01:33:39.795
Also wenn die mal atmen dürfen, wie halt in dieser Found-Footage-Sequenz,

01:33:40.068 --> 01:33:44.491
merkt man ja, wie gut es einfach funktioniert und wie man dann halt auch wirklich angespannt ist.

01:33:44.491 --> 01:33:49.681
Aber dann war man am Anfang schon 40 Minuten in so einer beobachtenden Position

01:33:49.681 --> 01:33:52.553
drin, also als ob man eher ein Let's Play von irgendwas schaut.

01:33:53.005 --> 01:33:56.981
Dann ist man kurz mittendrin und dann kriegt man wieder das vorgesetzt.

01:33:56.981 --> 01:34:02.711
Das ist halt schade und natürlich ist er jetzt nicht wirklich konventionell,

01:34:02.711 --> 01:34:06.051
aber er ist halt visuell deutlich unkonventioneller als erzählerisch.

01:34:06.051 --> 01:34:10.606
Und das ist halt, was André ja auch schon gesagt hat, das fällt dann halt umso mehr auf.

01:34:11.171 --> 01:34:15.981
Also, Last Flying Lotus ein Scooter-Musikvideo drehen und man wird ja auch nicht

01:34:15.981 --> 01:34:18.861
sagen, das ist ja krasse Musik, sondern man sagt dann, ja okay,

01:34:18.861 --> 01:34:20.295
das Video sieht krass aus.

01:34:20.880 --> 01:34:25.181
Und das ist halt schade. Also hätte der Film sich so, vielleicht so 40 Minuten

01:34:25.181 --> 01:34:28.171
Zeit gelassen und den Zuschauer auch mal so nachhaltig,

01:34:28.660 --> 01:34:32.021
irritiert und nicht schon so die Sicherheit an die Hand gegeben,

01:34:32.021 --> 01:34:34.921
hey, wir gucken hier Leuten dabei zu, wie die in den Darkrooms versuchen,

01:34:34.921 --> 01:34:37.279
irgendwas rauszufinden oder was das so irgendwie ist.

01:34:37.715 --> 01:34:39.805
Wenn die Darkrooms, da habe ich jetzt Darkrooms gesagt, ja, okay,

01:34:40.014 --> 01:34:41.215
sorry, ich wohne in Berlin.

01:34:43.331 --> 01:34:46.653
Das ist immer eine Ausrede. Sorry, ich wohne in den Backrooms.

01:34:47.013 --> 01:34:50.931
Also ich konnte ja auch sogar, ich fand auch, am Anfang, wo Clark die Backgroups

01:34:50.931 --> 01:34:52.284
erkundet, auch das fand ich gut.

01:34:52.632 --> 01:34:56.241
Weil es halt, da hast du diese Kälte gehabt, das beschriebene Surren,

01:34:56.241 --> 01:34:58.084
was wir vorhin gehört haben, was da immer dröhnt.

01:34:58.559 --> 01:35:01.631
Du merkst halt, wie er komplett verwirrt ist, du merkst, wie er nicht weiß,

01:35:01.631 --> 01:35:05.101
soll ich jetzt weiter vorgehen oder nicht, wo er in diesen Raum geht,

01:35:05.101 --> 01:35:07.801
wo plötzlich da irgendwie einfach so ein Loch im Boden ist, da sind Schuhe drin.

01:35:08.109 --> 01:35:12.218
Ich finde, da ist schon genug What the Fuck. Also auch das funktioniert für mich schon. Ja.

01:35:13.256 --> 01:35:16.082
Aber ja, wie gesagt, ich finde allein, bevor er überhaupt in die Backrooms kommt,

01:35:16.082 --> 01:35:20.519
der Auftakt, das ist auch schon echt ganz schön lang, wo du schon sehr viel,

01:35:21.362 --> 01:35:24.702
sehr, sehr, sehr, sehr direkt merkst, so, okay, ich weiß jetzt schon,

01:35:24.702 --> 01:35:28.112
worum es gehen wird, weil da diese ganze Psychologie-Ebene einmal abgefrühstückt

01:35:28.112 --> 01:35:32.832
wird und du bist so, okay, ich weiß genau storytechnisch, worauf ich mich einstellen

01:35:32.832 --> 01:35:35.414
muss und das hatte mir vielleicht auch schon so einen kleinen Dämpfer mitgegeben.

01:35:36.529 --> 01:35:39.972
Aber ey, ich habe ja was einmal gesehen. Ich bin auch auf jeden Fall jetzt,

01:35:39.972 --> 01:35:42.952
ich gehe diese Woche auf jeden Fall noch mal rein, weil ich trotzdem auf ein

01:35:42.952 --> 01:35:45.692
Rewatch gespannt bin. Das ist sicherlich auch ein Film, wo du noch mal mehr

01:35:45.692 --> 01:35:48.108
Sachen entdeckst, auf Sachen achten kannst.

01:35:48.922 --> 01:35:51.182
Das auf jeden Fall. Also das möchte ich auch ganz klar noch mal sagen.

01:35:51.182 --> 01:35:54.002
Also ich habe den auch zweimal an einem Tag geguckt. Das ist jetzt nicht so,

01:35:54.002 --> 01:35:58.352
als dass ich sage, auf keinen Fall gucken. Der ist schon super interessant.

01:35:58.352 --> 01:35:59.776
Ich hätte mir nur einen anderen ...

01:36:00.792 --> 01:36:05.354
Horror-Ansatz, also weil das für mich horrormäßig besser funktioniert hätte

01:36:05.354 --> 01:36:09.726
oder auch atmosphärermäßig, weil jetzt, wie Andrea eben auch schon gesagt, ich bin fasziniert,

01:36:10.376 --> 01:36:17.414
aber die Faszination erschöpft sich halt und dass ich halt in den anderen creepypasta-artigen

01:36:17.414 --> 01:36:21.604
Horror-Ding, was auch einen Piraten hat, der jemanden in die Schulter beißt,

01:36:21.604 --> 01:36:24.674
tausendmal mehr gekruselt war, hätte ich halt nicht gedacht.

01:36:24.674 --> 01:36:26.926
Ich hätte gedacht, Backrooms wird mich sehr gruseln.

01:36:27.333 --> 01:36:31.974
Das war ein kleiner Verweis auf Ich hab da auch nicht Grusel erwartet im Sinne

01:36:31.974 --> 01:36:35.724
von jetzt zum Beispiel auch von Obsession, da hab ich mich auch gegruselt oder

01:36:35.724 --> 01:36:39.914
so, zum Beispiel auch in Szenen da war ich schockiert aber ich wollte hier halt

01:36:39.914 --> 01:36:41.334
von den Backrooms wollte ich halt wirklich,

01:36:42.194 --> 01:36:45.884
so Beklemmungen ich wollte irgendwie so unangenehm in den Sitz gedrückt werden,

01:36:45.884 --> 01:36:49.624
so ich will hier nicht sein mäßig, eben das was Libidale Spaces halt auslösen,

01:36:49.624 --> 01:36:51.225
du willst dich einfach nicht sein,

01:36:51.730 --> 01:36:55.224
weil es zu obskur ist, weil es zu weird ist, weil du es nicht einordnen kannst,

01:36:55.224 --> 01:36:59.096
so und das Gefühl hatte ich im ganzen Film vielleicht fünf Minuten.

01:36:59.317 --> 01:37:02.314
Und das ist halt schade. Das hat aber mir einfach... Horror ist vielleicht ein

01:37:02.314 --> 01:37:06.254
bisschen zu krass, also Beklemmung würde ich auch. Genau, falsch formuliert

01:37:06.574 --> 01:37:10.154
beziehungsweise ist es nicht dieses typische Hounded House Grusel-Horror natürlich.

01:37:10.634 --> 01:37:13.594
Aber ich will dieses... Ich wollte, dass es mir unangenehm wird,

01:37:13.594 --> 01:37:17.274
dass ich wie gesagt, dieses Gefühl, ich will es im Erdboden versinken und nicht

01:37:17.274 --> 01:37:18.021
in den Backrooms landen.

01:37:19.014 --> 01:37:22.084
Und das hat aber mir wirklich leider in den größten Teilen einfach nicht erzeugen

01:37:22.084 --> 01:37:23.779
können. Das habe ich mir so sehr gewünscht.

01:37:23.976 --> 01:37:27.934
Ich will da mal drin landen, Alter. Also ich will da ja rein.

01:37:28.254 --> 01:37:30.754
Ich meine, es macht mir eine scheiß Angst, wenn ich plötzlich feststelle,

01:37:30.754 --> 01:37:31.860
da kommt irgendein scheiß Vieh.

01:37:32.986 --> 01:37:37.495
Aber rein würde ich da schon mal. Ich möchte da gerne einfach mal rumlaufen und gucken.

01:37:37.901 --> 01:37:38.914
Wahrscheinlich werde ich es irgendwann

01:37:38.914 --> 01:37:41.471
bereuen, wahrscheinlich werde ich irgendwann Todesängste sterben.

01:37:41.971 --> 01:37:45.076
Aber per se abgeschreckt bin ich davon nicht.

01:37:47.324 --> 01:37:50.828
Ja, aber das kann man auch fragen, wie erfolgreich der Film dann war,

01:37:51.939 --> 01:37:53.762
wenn man dann sagt, geil, dann will ich auch mal hin.

01:37:56.708 --> 01:37:59.698
Aber verspült ihr keinen Drang, da mal auch selbst irgendwie rumzulaufen?

01:37:59.698 --> 01:38:04.106
Doch, aber wolltest du nach einem weißen Hai auch mal auf einem Surfbrett auf dem Ozean treiben?

01:38:04.965 --> 01:38:10.863
Ja, weil der weiße Hai ... Oder dachtest du dir danach, hm? Weil der, ja, ist okay, ja.

01:38:11.315 --> 01:38:14.478
Jetzt vergleichen wir echte Tiere mit einer fiktionalen Horror-Story. ähm,

01:38:16.552 --> 01:38:21.238
also mit einer fiktionalen Dimension. Ja, ich weiß, aber es ist halt so.

01:38:21.238 --> 01:38:23.744
Ich mach jetzt den Backrooms-Diplomaten, ich verstehe beide von euch.

01:38:24.468 --> 01:38:27.048
Ich bin so fasziniert, dass ich mir denke, wenn ich jetzt gleich hier durch

01:38:27.048 --> 01:38:31.610
die Wand gehe über den Backrooms, denke ich mir, holy shit, da muss ich erstmal 300 Meter reinlaufen.

01:38:31.940 --> 01:38:34.368
Auf der anderen Seite, alles, was ich natürlich im Film sehe,

01:38:34.368 --> 01:38:38.581
was darin warten kann und was das mit dir machen kann auch, will ich natürlich nicht.

01:38:39.028 --> 01:38:42.338
Also deswegen, ich bin da genau bei beiden von euch. Das war jetzt auch ein

01:38:42.338 --> 01:38:46.158
Assi-Argument von mir. Natürlich will ich auch irgendwie jetzt vor Godzilla

01:38:46.158 --> 01:38:48.792
stehen, aber nicht in Arachnophobia leben.

01:38:48.965 --> 01:38:52.748
Obwohl Godzilla, glaube ich, die größere Problematik ist als ein paar Spinnen,

01:38:52.748 --> 01:38:54.168
die ich mir in der Zeitung todhauen kann.

01:38:55.608 --> 01:38:59.098
Bevor sie dich mir in der Zeitung todhauen. Deswegen, also ich glaube, so was funktioniert.

01:38:59.098 --> 01:39:04.328
Also dieses, so ein Film wie Backrooms wird immer so eine Faszination auslösen,

01:39:04.328 --> 01:39:09.878
dass man trotzdem da sein will. Also auch bei den meisten, also wenn es so Haunted

01:39:09.878 --> 01:39:13.491
House Filme ja meistens sowas unangenehm, weil es nichts zu erkunden gibt oder so.

01:39:14.078 --> 01:39:18.391
Aber so in so dieses 13-Geister-Ding, da wäre man doch auch super gern.

01:39:19.308 --> 01:39:24.478
Das ist das mit den Fallen, was der Marktbesitzer baut. Ja, genau,

01:39:24.478 --> 01:39:27.568
wo halt was abgeht oder so. Das würde man sich auch gern mal angucken.

01:39:28.620 --> 01:39:31.948
Auf jeden Fall. Jetzt halt so bei Cube wäre man nicht gern, weil das ist eher

01:39:32.308 --> 01:39:36.344
langweilig und öde. Also das ist geil zum Zugucken.

01:39:36.820 --> 01:39:40.059
Aber ja klar, die Backrooms sind faszinierend. Also man will schon hin. Ja.

01:39:40.900 --> 01:39:43.609
Und wir sind gespannt, ob ihr da hinwollt. Wir sind gespannt,

01:39:43.609 --> 01:39:47.859
ob ihr da auch mit den gleichen Erfahrungen wieder rauskommt wie wir,

01:39:47.859 --> 01:39:51.018
oder beziehungsweise welche dieser Erfahrungen ihr vielleicht teilen werdet.

01:39:51.587 --> 01:39:53.629
Das könnt ihr ja alles gerne machen. Schickt uns auf jeden Fall eure Meinungen.

01:39:54.669 --> 01:39:57.709
Das könnt ihr wirklich alles gerne machen bei unserem Discord-Channel,

01:39:57.709 --> 01:40:00.409
da sind wir auf jeden Fall. Wir können auch vielleicht ein extra Backroom quasi

01:40:00.409 --> 01:40:03.169
für eben die Spoiler in Backrooms erstellen.

01:40:03.709 --> 01:40:07.307
Ja, da können wir einen Thread aufmachen. Und ansonsten, ja,

01:40:07.568 --> 01:40:11.419
hoffen wir, dass wir jetzt so ein bisschen unsere Pflicht erfüllen konnten mit

01:40:11.419 --> 01:40:14.759
der Bewerbung dieser beiden Filme, beziehungsweise mit dem Neugierig machen

01:40:14.759 --> 01:40:16.804
auf diese beiden Filme, so unterschiedlich sie sein mögen,

01:40:17.367 --> 01:40:20.142
folgt uns gerne überall dort, wo es möglich ist.

01:40:21.389 --> 01:40:25.366
Falls ihr halt eben auch keinen Bock auf Fußball habt, habt ihr jetzt hoffentlich gute Alternativen.

01:40:26.196 --> 01:40:29.569
Und ansonsten, ja, freuen wir uns über jedes Like, über jede Bewertung,

01:40:29.569 --> 01:40:31.165
über jeden Stern, über jedes Herz.

01:40:32.244 --> 01:40:35.535
Und falls ihr vielleicht auch bei Steady vorbeischauen wollt,

01:40:36.220 --> 01:40:38.583
immer gerne. Fühlt euch herzlich eingeladen.

01:40:40.197 --> 01:40:43.347
Und ansonsten hoffen wir, dass wir uns ja nächste Woche wieder hören,

01:40:43.347 --> 01:40:45.253
wenn es dann schon um den nächsten Hype-Film geht, ne?

01:40:47.221 --> 01:40:50.413
Ey, in der fünften Woche ist der noch mal auf Platz 1.

01:40:50.959 --> 01:40:55.337
In der fünften Woche. Das gab's. Also es ist ja jetzt auch, 400 Millionen werden

01:40:55.337 --> 01:40:59.283
ja auch nicht mehr ausgeschlossen. Also wenn der in China irgendwie einschlagen sollte.

01:40:59.452 --> 01:41:02.927
The Furious hat übrigens in China 14 Millionen eingespielt jetzt am Startwochen.

01:41:03.655 --> 01:41:08.797
Damit sind die Kosten wieder drin, ne? Ja. Aber so, also Japan ist ja noch nicht

01:41:08.797 --> 01:41:11.445
gestartet. Korea noch nicht, China.

01:41:11.793 --> 01:41:15.877
Also wenn der in einem der Länder mal so Pace aufnimmt, dann nochmal so 50 Millionen

01:41:15.877 --> 01:41:18.266
macht, weil er auf einmal da so supergut ankommt.

01:41:18.736 --> 01:41:20.957
Das wäre schon krass. Ich habe auch schon Prognosen gesehen,

01:41:20.957 --> 01:41:24.817
die ihn bis zu einer halben Milliarde sehen. Das finde ich relativ krass.

01:41:24.817 --> 01:41:28.997
Aber wie gesagt, wenn dann China irgendwie ankommt, weil es ist ja auch kein

01:41:28.997 --> 01:41:31.807
Geisterhorrorfilm. Also China hat ja mit Geisterhorrorfilmen,

01:41:31.807 --> 01:41:33.572
die dürfen ja da nicht existieren.

01:41:34.455 --> 01:41:38.977
Und die Leute mögen ja da auch Horror, of course. Aber du bist sehr limitiert

01:41:38.977 --> 01:41:41.487
von der Art und Weise, was du an Horrorfilmen machen kannst,

01:41:41.487 --> 01:41:46.167
deswegen könnte der ein gefundenes Fressen sein, also das kann noch.

01:41:46.167 --> 01:41:49.292
Nehmen die Inde sowas wie Furious mit ins Programm?

01:41:50.215 --> 01:41:52.927
Also es ist wahrscheinlich, dass der Film... Nee, aber auch,

01:41:52.927 --> 01:41:54.887
glaube ich, weil er zu klein ist und man kriegt's nicht hin.

01:41:54.887 --> 01:41:58.257
Also Obsession läuft in Indien ja auch extrem gut und wird vielleicht so der

01:41:58.257 --> 01:42:00.531
erfolgreichste Hollywoodfilm des Jahres dort.

01:42:00.972 --> 01:42:05.777
So Furious ist, glaube ich, zu also zu klein, man kriegt den einfach nicht rein.

01:42:05.777 --> 01:42:10.207
Das liegt nicht an der Qualität, aber das ist dann... Ja, leider.

01:42:12.326 --> 01:42:13.035
Alright.

01:42:15.682 --> 01:42:19.987
Dann, ja, wünschen wir euch viel Spaß in beiden Filmen. Geht bitte in beide

01:42:19.987 --> 01:42:21.202
Filme. Tut uns den Gefallen.

01:42:21.928 --> 01:42:24.256
Und ansonsten hören wir uns nächste Woche, ne?

01:42:25.318 --> 01:42:30.985
Ja. Jawohl. Alles klar. Zum großen Obsession Talk. Zum großen Obsession Talk. Bis dahin.